Кинематограф, понятый не как техническое ремесло движущихся картинок, но как особая форма выражения бытия, всегда балансирует на грани между явлением и сущностью. Однако есть фильмы-изгои, фильмы-еретики, которые отказываются быть просто «искусством» в его музейно-потребительском смысле. Они требуют не просмотра, а умного делания; не оценки, а экзегезы. Таков «Револьвер» Гая Ричи — лента, которую массовое сознание поспешило счесть творческой неудачей, но которая на самом деле явила собой редчайший феномен: миф, облеченный в плоть гангстерского жанра, имя которому — метафизический нуар...