⚠️В Твиттере пользователи обнаружили, что Екатерина Гороховская, озвучивающая Лунтика, также является голосом Мисы из «Тетради смерти». Этот факт удивил многих, так как голос актрисы прекрасно подходит как для милого персонажа из космоса, так и для безумной убийцы. Кроме того, она также озвучивала Орихиме из «Блича». Это открытие стало настоящим чудом русского дубляжа. @chilhub

Екатерина Гороховская – режиссёр, достойный отдельного поста. #у_режиссуры_женское_лицо, а значит, говорить о женщинах в профессии стоит как можно больше. Екатерина Гороховская начала путь к профессии ещё в детстве — она училась в Театре Юношеского Творчества. А потом, повзрослев, – в СПб ГУП на актёрско-режиссёрском курсе у Зиновия Корогодского, на театроведческом факультете СПбГАТИ и в качестве вольнослушательницы — там же на актёрско-режиссёрском курсе Григория Козлова. Спектакли Гороховская ставила по всей стране — в петербургском театре «Мастерская» и на площадке «Открытое пространство», в Саратовском ТЮЗе имени Киселёва, Екатеринбургском ТЮЗе, Озёрском муниципальном театре драмы и комедии «Наш дом», Нижегородском ТЮЗе, Няганском ТЮЗе, Томском ТЮЗе, новосибирском «Глобусе», театре «СамАрт», казанском Кариевском ТЮЗе, а также в Русском театре в Эстонии. Кроме того, Екатерина Гороховская публиковалась как театральный критик в «Петербургском театральном журнале». «Улитка и кит», «Открытое пространство»: «Режиссёр с актёрами рассказывают эту историю со всей нежностью первооткрывателей, стараясь сохранить максимум авторского замысла. Некоторые дети знают этот текст и что-то громко повторяют за актёрами, есть ощущение, что сидишь на "Сказке о рыбаке и рыбке", где каждый четырёхлетний знает, что ответила старику рыбка. Екатерина Гороховская постаралась увести текст в образы, чтобы скандирование ушло, а мелодика стихотворения осталась. Следуя за событиями книги, театр расширяет историю, добавляя в неё визуальных подробностей и нюансов» (Надежда Стоева). «Женитьба», Томский ТЮЗ: «В трогательной сцене объяснения Подколесина и Агафьи Тихоновны, когда они преодолевают смущение и неловкость и буквально делают шаги, чтобы приблизиться друг к другу, между героями возникают взаимопонимание и взаимопритяжение. Они тут же оказываются за пределами дома (на площадке перед ним), в сумрачном синеватом пространстве — параллельном мире, мире Гоголя, — где вместе с драматургом лепят огромный снежный шар, дурачатся и падают в подушки-сугробы, отдавшись нахлынувшему чувству. На самом деле Подколесин не хочет жениться не потому, что боится изменить свою жизнь необдуманным поступком. Он не хочет жениться, когда его заставляют сделать это сразу же, здесь и сейчас, а ему нравится пребывать в состоянии только что возникшей влюбленности. Поэтому перед спонтанной, стихийной свадьбой ему не остается ничего иного, кроме как сбежать через окно» (Мария Кожина).