Регулярный шрифт: образец достойной и элегантной каллиграфии За долгую историю китайской каллиграфии регулярный шрифт стал яркой жемчужиной в искусстве каллиграфии с его уникальным очарованием достоинства, регулярности, строгости и изящества. Это не только один из важнейших шрифтов для написания китайских иероглифов, но и вид искусства, несущий в себе глубокое культурное наследие китайской нации. Истоки регулярного шрифта восходят к династии Хань. В то время регулярное письмо уже стало основным шрифтом, но скорость письма регулярным шрифтом была относительно медленной, а штрихи - громоздкими, что постепенно выявило некоторые неудобства в повседневном письме. Чтобы повысить эффективность письма, люди стали упрощать и совершенствовать официальный шрифт, и постепенно сформировалась новая форма шрифта, которая и стала прототипом регулярного шрифта. В конце правления династии Восточная Хань регулярный шрифт постепенно созрел. В это время общество переживало смуту, но культура и искусство процветали. Каллиграфия, как важная часть культуры, также развивалась и внедряла инновации. Некоторые каллиграфы, опираясь на официальный шрифт, сделали форму и структуру штрихов более стандартизированными и строгими, так что регулярный шрифт постепенно выделился из родительского корпуса официального и стал самостоятельной письменностью. В период Троецарствия регулярный шрифт получил дальнейшее развитие. В период правления Цао Вэя Чжун Яо был признан «родоначальником регулярного письма». Он внес большой вклад в развитие регулярного письма, а его работы в регулярном письме просты и элегантны, имеют строгую структуру и богатый набор штрихов, закладывая прочный фундамент для развития регулярного письма. Работы Чжуна по регулярному письму, такие как «Таблица деклараций» и «Рекомендательная таблица Цзи Чжи», до сих пор считаются классикой регулярного письма и оказали глубокое влияние на развитие регулярного письма в последующих поколениях. В период правления династии Восточная Цзинь регулярный шрифт переживает новый пик развития. Каллиграфы Ван Сичжи и Ван Сяньчжи, унаследовав регулярный шрифт Чжун Яо, внесли в него новшества и развили его, сделав художественный стиль регулярного шрифта более богатым и разнообразным. Работы Ван Сяньчжи, такие как «Рассуждения о Ле И» и «Сутра Желтого двора», отличаются тонким штрихом и красивой структурой и представляют собой большую художественную ценность. Его каллиграфический стиль оказал большое влияние на последующие поколения, и он известен как «Мудрец каллиграфии». Работы Ван Сяньчжи, выполненные регулярным шрифтом, более живые и разнообразные, демонстрируют уникальное художественное очарование. Династия Тан была периодом расцвета регулярного письма. В этот период искусство регулярного письма достигло совершенства, появилось множество выдающихся каллиграфов, таких как Оуян Сюнь, Янь Чжэньцин, Лю Гунцюань и др. Регулярный шрифт Оуяна Сюня славится своей «опасностью и силой», а его работа «Надпись сладкой весны дворца Цзючэн» известна как «лучший регулярный шрифт в мире» благодаря своей строгой структуре и мощным штрихам. Регулярный шрифт Янь Чжэньцина известен своей «величественной атмосферой», а такие его работы, как «Стела Янь Цинли» и «Стела пагоды Дуо Бао», с их смелыми штрихами и широкой структурой, производят на людей сильное визуальное впечатление. В регулярном письме Лю Гунцюаня соединились «сила» Оуяна Сюня и „величие“ Янь Чжэньцина, сформировав его собственный уникальный «стиль Лю», а его работы, такие как «Стела пагоды Сюаньси» и «Стела армии божественных стратегий», характеризуются вертикальными, сильными и прочными штрихами. Его работы, такие как «Стела пагоды Сюаньси» и «Стела армии божественных советов», характеризуются сильными штрихами и крепкими костями, и последующие поколения называли их «стилем Янь и Лю». Стиль регулярного письма отличается своеобразием. С точки зрения формы штрихов, регулярный шрифт имеет регулярные штрихи, с очевидными движениями начала, перемещения и завершения. Когда штрихи начинаются, некоторые из них скрыты, а некоторые открыты; когда штрихи движутс