Поиски картин Дрезденской галереи были похожи на детективную историю, однако закончились успешно, и в конечном итоге полотна европейских мастеров благополучно добрались в Москву. Берлинская газета «Тагесшпиль» тогда писала: «Эти вещи взяты в порядке возмещения за разрушенные русские музеи Ленинграда, Новгорода и Киева. Разумеется, русские никогда не отдадут своей добычи». Почти все картины прибыли поврежденными, однако задачу советским реставраторам облегчали прикрепленные к ним записки о поврежденных местах. Самые сложные работы произвел художник Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина Павел Корин. Ему мы обязаны сохранением шедевров Тициана и Рубенса. Со 2 мая по 20 августа 1955 года в Москве прошла выставка полотен Дрезденской картинной галереи, которую посетили 1 200 000 человек. В день церемонии закрытия выставки был подписан акт о передаче первой картины в ГДР – ею оказался «Портрет молодого человека» Дюрера. Всего в Восточную Германию было возвращено 1240 полотен. Для перевозки картин и другого имущества понадобились 300 железнодорожных вагонов.

В 1955 году Дрезденской галерее было возвращено 1240 картин. А  перед возвращением в Пушкинском музее была организована выставка  "Спасенные шедевры". Выставка проводилась с начала мая по 25 августа и  работала с полвосьмого утра до одиннадцати вечера. За это время её  посетило более 1,2 миллиона человек. Люди приезжали из разных городов,  издалека, порой выстаивали многочасовые очереди, чтобы купить билеты. «- Когда я говорю: «Знаете, когда “Сикстинская мадонна” была у нас…», мне  отвечают: «Как, она была у вас?! Целых десять лет?! Да что вы  говорите!». Наши зарубежные коллеги не знают об этом потому, что этот  факт просто замалчивается. Раньше в Дрезденской галерее висела табличка с  благодарностью Советской Армии за спасение сокровищ коллекции. Теперь  этой таблички нет! И это вовсе не случайность! Это двойные стандарты!  Когда коллекцию возвращали в Германию, я не была уверена, что это  правильно, потому что воспоминания о войне были еще слишком живыми и  болезненными... Десять лет я наблюдала за тем, как Павел Дмитриевич Корин реставрировал  «Динарий кесаря» Тициана, и за другими картинами, ведь многие из них  были повреждены! И все это мы вернули! Да, у нас осталось золото Трои.  Но, в конце концов, это компенсация наших культурных потерь.» Иринв Александровна Антонова