На гниющих подмостках Вечного Театра идет одно представление за другим. Меняются декорации, актеры и жанры. Но смысл происходящего почти не меняется. Жадность, вожделение, страх, любовь в оковах страдания, доброта в доспехах гордыни – эти символы человеческой природы узнаются в любом сюжетном повороте, и нет по-прежнему выхода из этого лабиринта. Но вот спустя эпохи и столетия, на сцену неожиданно выходит ребенок. Один. В руках у него цветок. И что- то меняется неуловимо вокруг. Стихает зрительский гул, фоном, шедший до этого за неменяющейся разностью сцен и страстей. Воцаряется тишина, и она поразительна...

Советский театр второй половины прошлого столетия был ведом настоящими мастерами режиссуры - Георгием Товстоноговым, Олегом Ефремовым, Юрием Любимовым, Андреем Гончаровым.... Среди прославленных имен Анатолий Васильевич Эфрос был особенным, сосредоточенным на искусстве. То, что он работал на разных сценах, позволяло ему обходить многие условности. Режиссерский почерк Анатолия Эфроса несколько отличался от привычных для зрителя направлений и стилей, которые существовали тогда на сцене. Театральная публика находились под обаянием его мощного таланта и "ходила на Эфроса"...