В семнадцатом веке художники часто выдвигали на передний план видные планы, которые столетием ранее считались бы странными и неуместными, даже если они были бы точными в перспективе. Например, в Бентхаймском замке Иакова ван Руйсдаэля (ок. 1670 г) близлежащие валуны, сами по себе незначительные, имеют такой же размер, как и более важный по своей сути замок. Зритель интуитивно понимает это несоответствие, осознавая его как функцию близости к переднему плану. Судя по пространству картины, зритель также...