Художник подсолнухов. Винсент Ван Гог. Давней мечтой Ван Гога было создание союза художников, где единомышленники могли бы жить вместе и свободно творить. С этой целью в мае 1888 года Винсент снял четыре комнаты в правом крыле жёлтого дома на площади Ламартин в Арле и пригласил к себе Эмиля Бернара и Поля Гогена. Идея совместного творчества очень нравилась Ван Гогу, он с нетерпением ждал друзей и даже сделал ремонт во всех комнатах. В конце октября, через полгода после приглашения, в Арль приехал Гоген. Дело в том, что в финансовом смысле он был многим обязан семье Ван Гога, помогавшей ему материально и постоянно покупавшей его картины. К тому же Тео, брат Винсента, предложил Гогену содержание за время, проведенное в Арле. В тот период Гоген был на мели и вынужден был согласиться на предложение Тео. Примерно два месяца художники жили и работали вместе, пока не произошел конфликт, в результате которого Гоген спешно уехал, а Ван Гог остался без уха. Ван Гог искренне восхищался мастерством Гогена и всячески стремился к установлению с ним дружеских отношений. Гоген же, будучи уже известным художником, позволял себе относиться к Ван Гогу несколько свысока и даже впоследствии не раз жаловался, что Тео купил его “как проститутку”. Винсент был очень рад встрече. К приезду друга он создал серию великолепных картин с подсолнухами. Изначально он планировал разместить в их общей мастерской, в которой оба художника должны были работать вместе, и собирался создать не менее двенадцати панно с изображением любимых цветов. К сожалению, за всё лето, несмотря на большое рвение, ему удалось написать только четыре картины. Все они были размещены в гостевой комнате, которая была приготовлена для Гогена. Вся серия Ван Гога “Подсолнухи” включает 11 полотен. Первые четыре работы с лежачими цветами были написаны годом раньше в Париже. В ноябре 1887 года в одном из ресторанов Парижа организовали выставку картин местных художников, для которой Ван Гог отобрал четыре картины с подсолнухами. Заглянувший на выставку Поль Гоген обратил на них внимание, отметив виртуозность изображения и символизм сюжета. Такая оценка, безусловно, польстила Ван Гогу, и следующим летом в Арле он с большим рвением рисовал новые картины с подсолнухами к приезду Гогена. Парижские «Подсолнухи» Ван Гога производили скорее депрессивное впечатление. Зато картины, написанные спустя год на юге, напротив, были наполнены светом и радостью. Пребывая в Арле, художник испытывал невероятный эмоциональный подъём. Винсент писал брату: “Я рисую подсолнухи с энтузиазмом марсельцев, поедающих буйабес”. Картины арлезианского цикла - “Ваза с двенадцатью подсолнухами”, “Ваза с пятнадцатью подсолнухами” и “Три подсолнуха в вазе” - все имеют предельно простой и лаконичный сюжет: на поверхности стоит простая грубая ваза с огромными цветами. Цветы кажутся слишком большими и несоразмерными окружающей обстановке, поэтому создается ощущение, что лепестки подсолнухов вот-вот вырвутся за пределы картины и проникнут в реальный мир. Краски нанесены на поверхность холста настолько густо, что создается иллюзия того, что цветы не нарисованы на холсте, а находятся по эту сторону картины. Сам Гоген очень высоко оценил всю серию подсолнухов. Написанная им тогда же картина "Ван Гог, рисующий подсолнухи" - еще одно яркое напоминание об этом удивительном тандеме художников. Две такие неординарные, эмоциональные, эксцентричные личности, как Ван Гог и Гоген, оказавшись под одной крышей, конечно, не могли ужиться. Очень скоро они осточертели друг другу, хотя время, проведенное вместе, оказалось весьма продуктивным - Гоген создал за этот период 17 картин, а Ван Гог – более 20. В какой-то момент Винсент, наконец, понял, что и творческие, и жизненные установки у них слишком разные, и плодотворные отношения между ними невозможны. Скандальный случай с ухом – темная история, никто не знает, что же там на самом деле произошло. Известно, что художники соперничали не только на творческом, но и на любовном фронте. Вполне возможно, что ссора произошла из-за женщины. Читайте также: Был ли Ван Гог безумен?