Двадцатые годы прошлого столетия – поистине необычное время в истории советского искусства. Обломки империи, поверженной в 1917-м году, уже разбросал в стороны ветер перемен, а времена гонений на авангард были еще далеко впереди. На стыке двух эпох родился конструктивизм – столь самобытное движение в русской культуре, стремившееся при этом к интернациональности и симбиозу с искусством Европы. «Семь лет отъединенного бытия показали, что общность заданий и путей искусства различных стран не случайность, не догма, не мода, но неизбежное свойство возмужалости человечества...

Была в провинциальном театре музыкальной комедии очень хорошая артистка, имеющая свое мнение в искусстве. И умеющая его, это мнение, отстаивать. Очень неудобно было с ней работать тем режиссерам, которые исключали всяческую мысль на сцене. Дескать, оперетта должна состоять из хороших голосов, танцев и диалогов, не обремененных логикой, идеей и прочими сложными атрибутами. А артистка эта, Светлана, искала в каждой своей роли образ человека, которого играет. А потому задавала режиссерам вопросы, говорила о своем видении - героини, которую играла, и всего спектакля...