Владимир Федорович Тендряков был выразителем чаяний своих современников, писал остросоциальные, остроконфликтные повести, рассказывал о жизни города и деревни, решал духовно-нравственные проблемы. Неслучайно писатель Камиль Икрамов, близко знавший Тендрякова, в свое время сказал: «Если люди будущего захотят узнать, как и чем мы жили в середине XX века, то без книг Тендрякова они этого не поймут». Как же складывался жизненный и творческий путь Тендрякова? Изначально ничто не предвещало, что мальчик станет писателем...

Известно, что литература сталинского времени в середине 1930-х годов (в частности, после первого съезда Союза советских писателей) взяла уверенный курс на так называемый социалистический реализм. С одной стороны он положил конец дискуссии групп и течений, разразившейся десятилетием ранее, с другой стороны — выдвинул на первый план произведения производственной или историко-революционной тематики. В своем экстремальном виде соцреализм развился до пресловутой формулы «конфликт хорошего с лучшим». ...

«...Деревенская проза не знала, куда идти. А может, и не хотела знать, рацио – это ведь тоже заморское, как икра баклажанная. Этим своим незнанием и завела в тупик. Глухой, безнадежный», - пишут ныне критики. Во-первых, этого никто не знал, в том числе те, кто должны были знать – теоретики, руководители. А во-вторых, разве не знали? Не предсказывали, не говорили об опасности неверных путей, о нежелании прислушаться к народу, к деревне, разве не предупреждали о кривой дороге «рынка», о самой страшной...

Странное дело, но написанная Владимиром Тендряковым в 1961 году небольшая повесть «Три мешка сорной пшеницы» сегодня стала одним из самых популярных спектаклей в России. Казалось бы, дела давно минувших дней (речь идёт об изъятии у колхозников всех запасов зерна для нужд фронта), однако сама постановка вопроса — надо ли всё отдавать для Победы, обрекая при этом людей на нищету и голод, — оказалась актуальной. И тогда, в годы «хрущёвской оттепели», и сегодня. «Отобрать последнее пополам с сором —...