Отметим, что местом работы Высоцкого был Театр на Таганке, с которым произошла точно такая же метаморфоза. Начинался этот театр, как место притяжения протестного студенчества – именно они составляли львиную долю его зрителей. И на начальном этапе существования «Таганки» Ю.Любимову и Ко такая аудитория была выгодна – она подпитывала её протест. Но затем ситуация изменилась. Когда «Таганка» уверенно «встала на ноги», студенты стали для неё обузой по причине своего «нищебродства». И «Таганке» уже требовалось опираться на более денежную аудиторию. И она к ней повалила, благо что сами власти разрешили "Таганке" почти в открытую «торговать» политическим протестом. А последний всегда был очень моден в интеллигентских кругах, а с конца 60-х стал привлекать к себе и повышенное внимание разного рода «теневиков». Тех самых «хозяев жизни», которые все были при деньгах и при «колёсах» - имели автомобили, в том числе и «Жигули», которые появились на советском рынке в 1970 году и считались очень престижным «авто». Поэтому «теневики» вытеснили из «Таганки» студентов, у которых уже не было прежних возможностей попасть в этот театр (некоторых из них когда-то пускали в театр бесплатно). И вот уже «Таганка», как верно отметит один из её актёров (Леонид Филатов), превратилась в филиал валютного магазина «Берёзка». Высоцкий всё это видел и воспринимал как должное, поскольку это не претило его тщеславию и буржуазному сознанию. Ведь в этой «Берёзке» он котировался выше всех других «товаров» - на него «теневая» публика ломилась сильнее всего и платила ему больше, чем кому-либо другому (в середине 70-х к этому сонму примкнут даже золотопромышленники). А деньги, как мы помним, Высоцкий любил особенной любовью. В КГБ об этом прекрасно знали, поэтому выстраивали свои отношения с бардом в соответствии с его запросами. По сути, его попросту покупали, манипулируя его действиями с помощью денег – причём больших денег, в том числе и гастрольных.