В театр, конечно же не за стилем(а почему бы и нет?), а за эмоциями, духовным и душевным. Для меня очень важно, чтобы здание и интерьер были ровесниками произведения. Получается такое гармоничное восприятие. Музыкальный театр Станиславского и Немировича-Данченко перестраивался и реконструировался в советское время. Но и архитекторы и заказчики родились в царской России, поэтому их представления о храме искусства были воспитаны хорошими примерами Большого и Мариинки. Усадьбу Салтыковых не разрушили, а лишь усовершенствовали...

История сценического костюма в том его виде, как мы привыкли (придуманного и созданного специально для конкретного актёра в конкретном спектакле) ведёт начало с момента появления Московского Художественного театра. К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко первыми занялись этой проблемой всерьёз, добиваясь точного соответствия костюма пьесе, эпохе, характеру персонажа. До этого театральный костюм был личной заботой актёра. Никто не рассматривал внешний облик исполнителя как часть целостного художественного решения — вплоть до конца 19 века...