​НОВЫЙ ТЕАТР ВОЙНЫ 💬Когда командующие Дальневосточными фронтами были вызваны в ставку Верховного Главнокомандования для ознакомления с общим замыслом кампании, их внимание было обращено прежде всего на особые условия театра предстоящих военных действий. Предоставленные в их распоряжение таблицы, графики и обстоятельные военно-географические описания территорий, входящих в повый театр военных действий, содержали немало таких показателей, которые не могли не поразить воображение даже бывалых военачальников. Возьмем хотя бы размеры нового театра войны. Общая площадь Маньчжурии, Внутренней Монголии и Северной Кореи, на территории которых предстояло действовать советским войскам, равнялась 1,5 млн. кв. км. Для того чтобы нагляднее представить себе размеры такой площади, можно назвать полдюжины западноевропейских государств, а именно: Францию, Испанию, Италию, Португалию, Швейцарию и Бельгию, общая площадь территории которых приблизительно равна размерам театра войны. Только одна Маньчжурия, на территории которой находилась Квантунская армия, имела площадь, равную по величине площади гитлеровской Германии, фашистской Италии и империалистической Японии вместе взятых. Огромные размеры нового театра войны, бесспорно, должны были оказать влияние на планирование военных действий. Разве можно быо не учитывать, например, то обстоятельство, что между ударными группировками Забайкальского - го и 1-го Дальневосточного фронтов по линии государственной границы было расстояние, превышавшее 3000 км. Однако по мере более глубокого изучения театра военных действий становилось вполне очевидным, что его разнообразные и очень сложные природные условия, уровень экономического развития и степень оперативной подготовки окажут решающее влияние на планирование и организацию боевых действий советских войск. 💭отрывок и книги Р.Я. Малиновского«Финал»

(От нашего корреспондента) САМЫЙ СЕВЕРНЫЙ ТЕАТР – О ЮЖНОЙ ВОЙНЕ Итак, в самом северном театре в мире (Норильский Заполярный театр драмы им. В. Маяковского) состоялась премьера спектакля по мотивам произведений Захара Прилепина «Ополченский романс». Инсценировка Михаила Ярош-Барского. Первый показ прошел успешно – публика, среди которой были действующие ополченцы и ветераны этой войны, аплодировала стоя. Характерно, что на сцене нет оружия. Поясняет Ярош-Барский: «Если выпустить на сцену актёров, одетых в военную форму с автоматами, то это какой-то "Норд-Ост". У кино и театра разные средства выражения. И мне кажется, в "Ополченском романсе" Норильска всё получилось наилучшим образом. И это признали сами ополченцы, которые выступали консультантами спектакля». Режиссер-постановщик Анна Бабанова: «Я интуитивно почувствовала, что могу сделать что-то, чтобы помочь людям узнать правду. Кто знает о Донбассе, о том, что там случилось в 2014? Конечно, Захар Прилепин, это гениальный автор нашего времени, именно он объективно описывает историю, которая разворачивается на наших глазах, именно он рефлексирует и формулирует смыслы сегодняшнего времени». Комментарий одного из зрителей: «Спектакль непростой, спектакль очень сложный, серьезный, погружает тебя в события 14-го года. Ты ощущаешь себя сопричастным не только каким-то историческим моментам, но и взаимоотношениям людей, взаимоотношениям характеров, душ. Ты объективно подгружаешься в ту реальность, которая тебя формирует, тебя воспитывает, тебе показывает, как действительно все происходило. Потому что то действие, которое происходило на сцене, оно очень близко к объективным реалиям, к тому, что было, без всяких политических окрасов, без всяких каких-то левых, правых, либеральных, не важно каких взглядов – это сама объективность, сама жизнь. И очень важно, чтобы этот спектакль посмотрели другие люди, посмотрела молодежь». Директор театра Куцая Ирина Григорьевна: «Это как "Тихий Дон", который действительно окунает тебя в те события, окунает в ту атмосферу, окунает в то, что реально было, что не увидишь ни в телевизоре, нигде». «Важно то, что этот спектакль тебя погружает в ту реальность, которая была. Ты сам судья – оцениваешь эту ситуацию, оцениваешь себя в этой ситуации – как ты все это ощущаешь, как ты относишься к тем, или другим, или третьим людям, событиям. И это очень важно, потому что без правды мы не будем понимать, что нам делать, как нам быть, у нас не будет победы, без правды мы не объединимся, мы не поймём, зачем это вообще все происходило. И то далекое от нас, которое тогда было в 14-м году, стало близкое буквально за час-полтора, и мы ощутили ту реальность, ту глубину и сделали, конечно, свои выводы. Мы зашли одними зрителями, вышли другими совсем людьми». И еще один зритель: «Впечатления от просмотра спектакля: мне очень понравилось всё. Потому что всё, как говорится, правда. Нету перегибов, как есть, так и отражено в спектакле. Могу это утверждать, потому что сама с тех краев, как говорится – не понаслышке, а из самой гущи событий с самого 14-го года. Поэтому это все очень близко, знакомо и правдиво – и про бабушку с яйцами, потому что невозможно достучаться, а потом сам же от этого страдаешь. И про то, что в городском массиве одни за тех, другие за этих, и то, что семьи разделенные, и как это все кровавой лентой проходит по родне – все это правда. Потому что я с Донбасса, полностью вовлеченная, сама вставляла окна, выбитые в феврале 22 года. Я не увидела там ничего фальшивого – все правда, так что большая благодарность актерам за то, что все показали и рассказали». …Россия, конечно, страна огромная, и то, что именно Норильск стал первым городом, бесстрашно взявшимся за тему, – показательно. И тем не менее вы понимаете, что мы хотим спросить. И, может быть, даже мрачно пошутить. У нас благовоспитанные и прогрессивные театральные деятели из географических и культурных центров опасаются, что их сошлют за Полярный круг навсегда, если они решатся такие темы осмыслять? А норильским – им боятся нечего? Странно, если это так. А если не так – тогда как?