Почему день рождения театра «Открытое Пространство» отмечается 29 ноября? По этому случаю есть одна правдивая история. Когда-то, в студенческие годы, в Учебном театре с громадным успехом шел «Наш Авлабар», в котором была занята большая часть тогдашнего режиссерско-актерского курса Григория Михайловича Козлова. Этот спектакль в обновленном составе идет теперь на сцене театра «Мастерская». Сегодня этим никого не удивишь: театры вырастают из студенческих курсов, как грибы. А тогда, после выпуска из института в 2005 году, никакой перспективы играть «Авлабар» в профессиональном театре не было. Но сохранить спектакль очень хотелось. Чтобы получить возможность показывать его на других площадках, решено было зарегистрировать свой театр. Но как это осуществить? Никто из выпускников не обладал никаким опытом: ни жизненным, ни профессиональным. И тогда реализовать эту авантюрную идею вызвались шесть горячих голов. Они стали учредителями театра: режиссер «Нашего Авлабара» Александр Кладько, актеры Янина Бушина, Ксения Морозова, Сергей Агафонов, Валентин Кузнецов и Алла Данишевская. Дальше последовали многочасовые вечерние бдения на кухне в попытках придать мечтам концептуальную форму. Над отчаянными участниками этих обсуждений витали тени Станиславского и Немировича-Данченко. От ощущения причастности к собственному «Славянскому базару» захватывало дух. Аллу Данишевскую сразу определили директором: до того, как стать артисткой, она получила экономическое образование, в отличие от остальных, имеющих только творческие дипломы. Это и решило ее судьбу. Регистрировать документы на театр Алла отправилась в Минюст. Надо сказать, что любые взаимодействия с государственными органами у нас чреваты долгим томительным ожиданием в очередях по любому, даже самому незначительному поводу. На дворе стоял ноябрь, а первый спектакль нового театра был назначен на 31 декабря. Любая неточность могла стоить жизни еще нерожденному театру. Права на ошибку не было. Все больше погружаясь в многоэтажные, витиеватые требования Минюста, не имея при этом никакого реального опыта работы с документами, Алла, совсем недавно с облегчением задвинувшая в дальний угол экономическую теорию и прочие цифры и мечтавшая о вольной актерской жизни, вдруг поняла, что запуталась окончательно. И помощи ждать неоткуда. Сидя в очереди на регистрацию документов, она в ужасе перебирала ворох бумаг, пытаясь хоть как-нибудь исправить то, что, казалось, исправить было невозможно. И вдруг заметила удаляющуюся по коридору… длинную женскую Косу. Это была настоящая сказочная Коса ниже пояса, в которой концентрировалась вся сила и мощь русского народа, красота и щедрость его широкой души. К тому же в Косе было что-то неуловимо знакомое, что дарило надежду и обещало свет в конце тоннеля. И, не дав себе опомниться, Алла бросилась ей наперерез. Имени Косы она не помнила, но точно знала, что где-то они уже встречались. Где – было уже не важно, потому что на кону стоял театр! и что-то подсказывало ей, что спасение совсем близко. Коса оказалась сотрудницей Минюста. Она тоже где-то видела Аллу, но где? Вспоминать было некогда. Перед ней стояла давняя знакомая, имени которой она не помнила, и в отчаянии заламывала руки, взывая о помощи. Впечатленная ее мольбами, великодушная Коса обещала непременно сообщить, если с документами что-то пойдет не так. А с документами действительно не все было гладко. Но Коса свое обещание выполнила: в нарушение всех правил и инструкций она совершила-таки запретный звонок, успев предупредить Аллу. Тайно, молча, без шума и пыли, получив документы буквально на час, удалось экстренно устранить недоработки и 29 ноября 2006 года театр был зарегистрирован. Потом Алла вспомнила, где встречалась с Косой, но это уже совсем другая история…