ОДИННАДЦАТЬ ПОКУШЕНИЙ НА ЧЕЛЕНТАНО Исполнить одну из его песен, какою бы яркой она ни казалась в оригинале, осмелится далеко не каждый... Кому охота превращаться в самопародию, учитывая сверхъестественную способность к перевоплощению у самого Челентано, получившего свой первый приз за имитацию великого комика Джерри Льюиса, чьи ужимки и жесты активно развивал и заимствовал молодой Адриано. Он с энтузиазмом и блеском пародировал Пола Анку, Билла Хейли, Луи Приму, и даже самого себя, играя слабоумного двойника в комедии "Какой-то странный тип". Неудивительно, что только ранние песни из репертуара Челентано поддаются более или мене успешной адаптации. Их условный список обрывается где-то в районе Azzurro. На дальнейшем - от гениального до посредственного, лежит слишком яркий отпечаток индивидуальности. Количество песен, спетых другими также ограничено. Одним из первых, кто заимствовал у итальянского соседа "24 000 поцелуев", был совсем юный Джонни Холлидей. И у него получилось. Англоязычные каверы Челентано можно буквально сосчитать по пальцам - это, прежде всего, "Парень с улицы Глюка", известная в Анлии и в Штатах под соцреалистическим названием "Смола и цемент". Замечательный квинтет Jay and The Americans записал неистовый вариант Ciao, Ragazzi, Ciao. Но советскому слушателю этот идеальный шоу-стоппер знаком от Джордже Марьяновича. В исполнении классика югославской эстрады, в совершенстве владевшего искусством общения с залом, песня-прощание становится песней-приветствием. Постепенно территория перепевов сдвигалась всё дальше на восток, в страны народной демократии и, наконец, в СССР. Благодаря опечатке, появилась даже приписанная Челентано песня-призрак, которую он никогда не пел. Но фамилия певца стояла на пластинке, её объявлял ведущий "Кабачка 13 стульев". Впрочем, песенка "Ты" вполне соответствовала и духу времени и канонам итальянского твиста, но написал её какой-то болгарин. Там же, в Болгарии, знойная Лея Иванова записала не менее знойное ча-ча-ча "Баста" с эстрадным оркестром Эдди Казасяна. Примечательно, что разбитной твистяра Пеппино Ди Капри на том же диске звучал намного скромнее и жиже, чем пикантная версия этой колоритной солистки. Параллельно ансамблю товарища Казасяна "Басту" исполнил ударник ансамбля "Орера" Буба Кикабидзе. Характерный ритм этого танца давал возможность замаскировать западный шлягер под африканский фольклор. Еще больший соблазн представляла Azzurro, чем-то напоминавшая "Песню Дуни из Одессы" Бориса Рубашкина, несмотря на членораздельные цитаты таких стандартов, как Walk On By и "Рамона" в мелодической структуре этой заразительной песенки. Венграм, как никому другому, удавалось сочетать иронию и пафос в жанре эстрады, учитывая особенности мадьярского языка, в котором постороннему подчас слышатся непарламентские выражения. И по идее Azzurro должен петь Янош Коош, но и Ласло Арадски справился с этой задачей на отлично. О том, что Azzurro могли петь и чехи, я узнал совершенно случайно и с опозданием, благодаря десятиминутному попурри Вальдемара Матушки и Карела Готта. Отдельно полную версию пришлось поискать, но она того стоит. Одним из неожиданных и рискованных примеров "челентанизма" бесспорно стало исполнение Валерием Ободзинским Movimento Di Rock, о котором мы уже вспоминали в одном из прошлогодних выпусках наших "Ископаемых". Либо это был каприз великого артиста, либо запись была сделана задолго до её появления на пластинке. Ну и, наконец, в виде эпилога, имеет смысл поставить дружеский шарж Дона Баки, с которым, как это часто бывает в шоу-бизнесе, Челентано рассорился вдрызг, хотя тот был одним из самых талантливых соратников его легендарного "Клана". Сегодня Челентано 85, и мы снова желаем ему здравствовать долгие годы...