Театр Андрея Миронова на Петроградке. Театр со своей особенной атмосферой На днях побывала в театре «Русская антреприза» Андрея Миронова на спектакле «Соломенная шляпка». Театр расположен на Петроградской стороне в так называемом «Доме с башнями». Уже само архитектурное сооружение привлекает внимание. Он резко выделяется среди соседних зданий, замечу, тоже довольно интересных и отличается своей исключительностью. Когда-то дано, судя по архивным документам, дом на Большом проспекте (сейчас № 75) принадлежал деду Андрея Миронова. История театра начинается в 1988 году, с этого периода начинается его становление как самостоятельного творческого организма. Спустя 5 лет, 3 января 1993 года состоялась премьера спектакля «Мертвые души». Интерьеры театра также выделятся своей нестандартностью - стены оформлены фотографиями и портретами Андрея Миронова - талантливого артиста, чья жизнь закончилась очень рано. Временами было ощущение, то зашел в гости к любимому артисту, настолько там уютно и камерно. Кроме фото можно увидеть миниатюры из театральных постановок. Конечно, чтобы рассмотреть все убранство театра над приходить заранее. Есть кафешка, в которой можно посидеть за чашечкой кофе. Приятный персонал вежливо встречает на входе и совсем ненавязчиво предлагают програмки. Зрительный зал небольшой, но за счет поднимающихся к верху сидений обзор сцены прекрасный. Спектакль смотрится на одном дыхании, игра артистов на высоте. Эффект присутствия на сцене ощущается даже на 11 ряду - настолько все интересно и объемно. Обязательнейшую посетите данный театр. Постановку, судя по отзывам, можно смело выбирать любую - не прогадаете! #театрмиронова #театр #Спб #атмосферапетербурга #кудасходитьспб #петроградка #соломеннаяшляпка #пенсионерка

«Соломенная шляпка» - советский мюзикл "...А посредине меж «Львом Гурычем...» и «Свадьбой...» — «Соломенная шляпка» («Ленфильм» по заказу Центрального телевидения). Она во всем посредине. И в том, что взят классический водевиль. И в том, что режиссеру хотелось превратить его в грандиозный мюзикл. С одной стороны, в первых же кадрах герой тоже едет на лошади и тоже поет куплеты. С другой — некие празднества на полянке и меланхолическая пара бродячих актеров (впрочем, точно их профессии установить не удалось, так же, как и функции в фильме) — явная претензия на философию, на этакий модно-грустный взгляд на жизнь... «Соломенная шляпка» — букет актеров. Вот уж где собраны, кажется, все — никто не забыт! Владислав Стржельчик, Ефим Копелян, Зиновий Гердт, Михаил Козаков, Игорь Кваша и, конечно, Андрей Миронов (без Миронова сегодня невозможно!). Но уступим место дамам: Алиса Фрейндлих, Екатерина Васильева, Людмила Гурченко. Заметим, кстати, что телевидение отбирает и воспитывает труппу своего телекиномюзикла. В недавно показанной «Ночи ошибок» блеснули Марина Неёлова и Олег Даль, а в «Театре Клары Газу ль» — Людмила Максакова. «Соломенная шляпка» — букет сцен. Прекрасно поет прекрасные куплеты (автор песен здесь Булат Окуджава) Андрей Миронов. У него одна сверхзадача: задержать свой свадебный кортеж. Чудеса изобретательности проявляет его герой. Маленький шедевр-эпизод Михаила Козакова, играющего этакое грассирующее, артистическое, безысходно глупое. Свою маленькую оперетту мастерски и ажурно разыгрывает в шляпной лавке Людмила Гурченко. «Се ля ви — такова жизнь» — словно вычеканено на скорбном челе Зиновия Гердта, с одной стороны, мэра, а с другой — рядового местной «гвардии». Ефим Копелян — обманутый муж, в полном соответствии с жанром жаждущий быть обманутым. Игорь Кваша — бесстрашный офицер в обличии дебила, здесь уж абсолютная вера во все! Екатерина Васильева, играющая вполне серьезно «гранд-дам». Нет, право же, у каждого из участников можно легко обнаружить свой «звездный час». И да простят нас все, кого мы не назвали! «Соломенная шляпка» — увы! — явно затянутый фильм, демонстрирующий отсутствие у режиссера того «водевильного чертика», о необходимости которого писала в своей книге ученица Станиславского, педагог и актриса Ольга Пыжова. «Абсолютная вера во все» начинается с абсолютной веры режиссера в водевиль, который он ставит. Нам кажется, что Леонид Квинихидзе не поверил в водевиль Лабиша и начал его «укрупнять». Так появилось две серии вместо явно потребной одной, так возникло глубокомыслие там, где место лишь милой улыбке. Но жизнь идет, музыкальная лавина низвергается, каждый вечер мы включаем телевизор, потому что от Тамбова... Впрочем, нас, кажется, снова потянуло на куплеты» (Александр Свободин. Мюзикл! О, мюзикл! // Советский экран. 1975. № 10. С. 4-5). Полный текст этой статьи здесь: dzen.ru/...64a