Вот это вопрос. Я бы сказал, что девяносто процентов начинающих драматургов слышали про сквозное действие, прочитали об этом у Станиславского или где-то еще, кивнули, мол, понял, и отправились писать пьесу дальше. А потом, когда пьеса написана, оказывается, что там нет никакого сквозного действия, есть только эпизодическая вереница сцен, которые, может быть, имеют между собой какое-то сюжетное отношение, но живут каждая сама по себе, как квартиры в общежитии, где соседи не знают друг друга в лицо...

Сверхзадача — это основная, главная, всеобъемлющая цель, ради которой создано художественное произведение и ради которой актёр выходит на сцену. К.С. Станиславский различал «задачу» — то, что персонаж хочет здесь и сейчас, — и «сверхзадачу» — то, ради чего существует вся пьеса, роль и спектакль. Как из зерна вырастает растение, так из «сверхзадачи» вырастает всё произведение. «Сверхзадача» должна притягивать к себе все без исключения задачи, куски, эпизоды и действия. Откуда взялся термин. Понятие вызревало в практике МХТ...