Продолжаем разговор о сине-зеленом пейзаже и надеемся, после такой информации вы будете бережнее относится к уже готовым краскам. А вы знаете, что когда-то сине-зеленый пейзаж был гордостью и славой китайской пейзажной живописи. В своё время он воплощал в себе эстетическое восприятие красоты природного ландшафта жителей Поднебесной. Пейзажный жанр являл собой единство человека и природы в культуре китайского народа и впоследствии стал одним из символов культурного наследия Китая. Расцвет династий Тан и Сун находился под влиянием художественной живописи и постепенно пришел в упадок в династиях Мин и Цин. Как это не прискорбно, зеленая пейзажная живопись династии Цин примостилась на задворках и стала маргинальным видом живописи. На протяжении долгих лет она была предана забвению и лишь в двадцатом веке известный мастер 张大千Чжан Дацянь продолжил жизнь сине-зеленых пейзажных картин и воссоздал их красоту на собственный манер. Художник провел свою неповторимую и гениальную линию в истории современной китайской пейзажной живописи и стал в ней последним великолепным штрихом зеленого цвета. Дацянь в последние годы работал в стиле «безкостного пейзажа», то есть «от пятна», не утруждаясь прорисовывать фактуру камней и скал, нанося обширные цветовые пятна. Такой метод называется大泼彩 - разбрызгиванием цвета. Изначально же сине-зеленые пейзажи танской эпохи выполнялись тщательной кистью, с подробной прорисовкой деталей и были двух разновидностей - большими и малыми зелеными, но об этом поговорим в одной из публикаций. P.S. Известен факт, что Чжан Дацянь как-то решил навестить Ци Байши. Это случилось в ту пору, когда оба были уже довольно известными фигурами в культурной жизни страны. Ци Байши отказался от аудиенции, прокомментировав свой отказ так – «吾奴视一人». Буквально это означало, что он с презрением относится к Чжан Дацянь. Однако Дацянь не обиделся на заносчивого старика, так как сам, судя по всему, был умудренным старцем. В душе он презирал тягу Ци Байши к деньгам и считал его скрягой, но при всем высоко ценил его талант и считал, что в мастерстве он превосходит самого У Чаншо. Судя по всему, Чжан Дацянь при жизни был великодушным и покладистым, а картины его источали нежность и терпимость. Ниже на фотографиях приведены для примера картины мастера раннего и позднего творческого периода.

Все статьиКурсы по отработке техники гохуа Сине-зеленый пейзаж Сначала давайте разберемся немного в том, что это за необычное для европейского взгляда направление в живописи. И в самом деле 青绿山水цин лю шаншуй - это уникальный вид китайской пейзажной живописи, очарование которого не ослабевает спустя тысячи лет. Во времена Пяти династий ввиду того, что императорский двор восхищался и покровительствовал изобразительным видам искусства, жанр пейзажа достиг своего пика. В ту эпоху возникли такие разновидности зеленого пейзажа, как: 大青绿山水 – большой зеленый(дацинлю), 小青绿山 水– малый зеленый(сяоцинлю), 金碧山水 – золотисто-бирюзовый(цзинби), 没骨青绿山水 -безкостный (могу) и 意笔青绿山水 – зеленый, выполненный в стиле сеи (иби). Все перечисленные изобразительные формы объединяло одно общее явление – они выполнялись с использованием ярких пигментов, содержащих медь. В качестве основных цветов использовался азурит (синий малахит) и обычный зеленый малахит. Самородки азурита и малахита в одном куске чем-то напоминают сине-зеленый пейзаж, не правда ли? Второстепенными цветами выступали киноварь, придававшая красноватый оттенок, окись свинца или измельченные ракушки использовались в качестве белил, а для золотисто-охристого цвета применяли аурипигмент. Для того, чтобы приготовить краситель из медной руды у подмастерья уходило более восьми часов. В качестве связующего клея для краски использовали желатин, который долгие часы вываривали из шкур и костей животных.