Прочёл и забыл. Или Абсурд Беккета #читатель_пишет Владислав ТОЛСТОВ, блог «Читатель Толстов» (hbaikalinform.ru/...tov: Сэмюэл Беккет. «А, Джо» Я бы сказал, весьма странный выбор сделал мой визави для очередного батла. Наверно, он решил меня потроллить: дай, думает, выберу такую штуку, которую оппонент наверняка не читал (это верно, не читал, вообще не слышал о ней). Мы обычно обсуждаем в батлах книги, а пьеса «А, Джо» в России отдельной книгой не издавалась. Она выходила десять лет назад в сборнике пьес Беккета «Про всех падающих». И еще ее можно найти (собственно, я и нашел) на сайте «Журнального зала», в 1996 году в «Иностранной литературе» опубликовали подборку коротких пьес Беккета к 90-летию писателя. Там еще несколько пьес, все примерно одинаковые – я их прочел и забыл через пару минут. Но вот пьеса «А, Джо». Не думаю, что многие эту пьесу читали. Я не думаю, что Беккет – популярный автор. В моей молодости была такая наборка писательских имен, которыми знакомые, которые хотели выглядеть эстетами, понтовались перед девушками. Кастанеда, Беккет, Кортасар, Борхес, Джойс. Что-то такое очень элитарное, непонятное, недоступное массам. Я Беккета, признаюсь, почти не читал. Плохо знаком с его творчеством. Ходил когда-то в театр на пьесу «В ожидании Годо» - скучно, не понравилось. Пытался читать его тексты – и бросал после пары страниц, потому что скучно, не цепляет. Беккет считается создателем «театра абсурда». Я точно не любитель такого театра. В 1969 году Сэмюэл Беккет получил Нобелевскую премию с формулировкой «за совокупность новаторских произведений в прозе и драматургии, в которых трагизм современного человека становится его триумфом». Все это лишний раз подтверждает, что Нобелевку по литературе порой дают за всякую хрень. «А, Джо» Беккет написал за три года до своего нобелевского триумфа, в 1966-м. Очень короткая, писалась для телевидения, Беккету было интересно исследовать возможности телекамеры – как она наезжает на главного героя, укрупняет планы. Там вся пьеса – три странички. Сидит пожилой человек в комнате, камера наезжает, потом звучит женский голос (Барышников в 1980 году ставил эту пьесу, решил, что голос должен говорить шепотом). Этот голос то обвиняет Джо, то перечисляет его грехи, рассказывает о женщинах, которые его когда-то любили, но теперь он, Джо, остался один. Среди прочего рассказывает о девушке, которая из-за Джо пыталась покончить с собой тремя разными способами – перерезать вены, наглотаться таблеток, утопиться. И каждый раз женский голос саркастически спрашивает – ну что, Джо, каково тебе теперь-то, что чувствуешь? «Хоть кто-то живой тебя теперь любит?.. Хоть кто-то живой жалеет?.. А, Джо?». Возможно, это оригинально, возможно, это такой этюд, попытка показать, как с человеком разговаривает его совесть (голос: «Ты знаешь гнилую свалку, которую называешь своей душой… Оттуда и мой голос, верно?»). Но как бы это объяснить… Мне представляется, что такие «монологи совести» - это точно не Беккет придумал. И уж точно не он лучше всех такие монологи писал. Вот взять, скажем, роман «Улисс» Джеймса Джойса, я этот роман люблю и несколько раз перечитывал – не для того, чтобы понтоваться, а потому что это уникальный роман, такая портативная лаборатория экспериментальной прозы в форме романа. Так вот, в «Улиссе» главный герой Леопольд Блум тоже постоянно ведет внутренние монологи – и там они сделаны куда убедительней. А уж финальный монолог Норы (глава «Пенелопа») – вообще шедевр. При чем тут «Улисс», откуда взялся «Улисс»? А по аналогии. Джеймс Джойс и Сэмюэл Беккет – они как бы примерно в одном ряду стоят. Оба ирландцы, оба занимались разными литературными экспериментами, один в прозе, другой – в драматургии. Джойс написал великий роман, Беккет придумал «театр абсурда», куда я точно не буду ходить, жизнь коротка, лучше вон на премьеру «Дурочки» по Лопе де Вега в театр драмы схожу, там точно никто не будет талдычить – «А, Джо»))) Джойс, кстати, не получил Нобелевскую премию по литературе, о чем остается только сожалеть. А Беккет получил, о чем тоже остается сожалеть – в том числе и после чтения