Представьте себе город, где смерть — это не трагедия, а всего лишь композиционный центр кадра. Город, где эстетика разбитых трущоб диктует моду на экзистенциальную тоску, а единственным предметом, способным примирить фотографа с реальностью, становится не объектив «Лейки», а холодное острое лезвие ножа. В этом мире Остап Бендер со своей мечтой о «Рио-де-Жанейро, где все ходят в белых штанах», выглядел бы наивным туристом, забредшим не на тот пляж. Фильм Уолтера Саллеса «Высокое искусство» (1991)...