"Пройдемте в сад? Я покажу вас розам". Ричард Шеридан «Естественный» садовый пейзаж рая, прообраза всех садов, описан еще в четвертой книге «Потерянного Рая» Мильтона: натурально текущие ручьи, естественные озера, холмы и долины, открытые луга, красивые виды. На красоту «естественной» природы постоянно обращали внимание и художники, и поэты. В «Виндзорском лесе» Александр Поп воспевал не испорченную человеком природу. Поп утверждал, что «мужественные британцы, презирая иноземные обычаи» (имеются в виду французские), предоставляют своим садам свободу от тирании, угнетения и автократии. «Сад — часть природы, только последующее извращение исказило красоту и простоту этого первоначального и естественного состояния» (Н. Певзнер). Впервые название «пейзажный», или «живописный» («picturesque» можно перевести и так, и так), ввел Кристофер Хусси в 1727 году. В сущности, создание названия для нового эстетического явления всегда факт его осознания и введения в культуру. Во времена стиля рококо доминировали темы обращения к неупорядоченной природе, буколические настроения, каприз и кокетливость, родственные живописи Ватто и Буше. Сад отражался в зеркалах, повторялся в мотивах орнамента. Цветами были расписаны плафоны, вышиты обои, каминные экраны. Цветы были на коврах, в деталях, решетках, при этом подбирались по преимуществу те сорта цветов, которые были видны из окон. Из всех стилей садово-паркового искусства романтизм, может быть, больше всего способствовал выявлению эстетической стороны природного материала. Романтизм не просто сохранял природу, он также преобразовывал ее, как и все другие стили. Различие заключалось, однако, в том, что это преобразование было наименее «насильственным» и заметным. Романтиков интересуют пустоши, пустынные берега озера или реки, «нагая» природа. Между природой и человеком прочная связь. Гете: «Как природа клонится к осени, так и во мне и вокруг меня наступает осень. Мои листья желтеют, и листья соседних деревьев уже опали». Характерная черта романтических парков — появление большого числа храмов, беседок, посвященных романтическим темам: алтари Любви, Дружбы, Надежды, Благодарности и Воспоминания. Романтизм принес не много новых символов и значений, но иначе расставил акценты. Природа стала выражением внутренней жизни человека. Преимущественное значение получили те элементы природы и сада, которые напоминали о движении времени, мимолетности и суетности всего в мире. Символы отбирались, прежде всего, те, которые говорили о чувствах человека, о его настроении. Характерны надгробные памятники — могильный монумент Ж.Ж. Руссо в Эрмонвиле, в поместье Жирарден около Парижа. К этой могиле, приходили поклониться Бенджамин Франклин, Густав III Шведский, Наполеон, австрийский император Иосиф II и многие другие. Надпись на монументе была лаконична и этим также напоминала о величии покойного: «Ici repose Lhomme de la Nature et de la Verite» (Здесь покоится человек Природы и Правды). В романтических садах совершенно исчезает «кабинетность», которая была столь характерна для всего предшествующего развития садоводческого искусства, начиная со средневековья. Немецкий поэт К. Гиршфельд, получивший большую популярность своими работами по садоводству в России, рекомендовал такое устройство меланхолических садов: «Всему, что только может предвозвещать живность или веселое движение, не надлежит быть в садах сего рода, никаким приятным и веселым видам, никаким лужайкам и буграм, покрытым светлою и приятною зеленью, никаким лужайкам, испещренным множеством блестящих цветов, никаким открытым и пространным водам. Но господствовать тут повсюду надлежит скрытности, уединенности, темноте и тишине... Деревьям и кустарникам надлежит быть с густым, а притом темным и печальным листом, как, например: конским каштановым деревьям, простым ольхам, американским черным липам, тисовым деревьям, бальзамным тополям и прочим тому подобным... Под мраком и тению таковых групп и рощей и лесов, да извивает меланхолический сад лавирнифические свои дорожки и, ходя всюду и всюду, проводит ими ходящего то в темные и мрачные низы и овраги вниз; то