Все мы помним, что Ренессанс - это время появления многосторонних, универсальных личностей, не ограничивающих себя какой-либо отдельной областью деятельности. Обычно в качестве примера такого гения называют Леонардо да Винчи. А что же другие, так называемые, титаны Возрождения? Микеланджело Буонарроти и Рафаэль Санти? Их круг увлечений был, конечно, более скромным, чем у гениального коллеги, однако и они были одарены многими талантами. Обычно, говоря о Рафаэле Санти, мы вспоминаем о нём как о выдающимся художнике, на живописное наследие которого равнялись последующие поколения мастеров...

Как я уже писала в прошлой статье, самая интересная и захватывающая часть "Божественной комедии" Данте - Ад. Думаю, что это не случайно. Так сложилось, что человеку легче представить мучения, которые могут его ожидать за порогом смерти (потому что и земная то "жизнь - боль"), чем райское блаженство, для описания которого и слов, зачастую, не находится. Точно так же, как гораздо проще вообразить себе грешника (кто из нас без греха?), чем абсолютного праведника. Поэтому и дантовский Ад оказался более живописным, страстным, по-человечески живым, чем последующие части поэмы...