Любой читатель «Рождения трагедии из духа музыки», первого большого теоретического сочинения Фридриха Ницше, бывает, как правило, поражен возвышенным, если не высокопарным языком, которым оно написано. Рядом с этим языком, в котором поэтическое и спекулятивное слились в какое-то доселе невиданное целое, даже сочинения Шопенгауэра и Вагнера кажутся образчиками чуть ли не деловой прозы. У первых читателей-филологов невольно возникало ощущение, что именно так базельский профессор читает свои лекции...