Поль Сезанн. Натюрморты. Не так давно я заново влюбилась в натюрморты Сезанна. Они и раньше мне очень нравились, я даже неоднократно рисовала их с большим интересом, стараясь вникнуть в секреты мастерства. Недавнее увлечение съемкой цветочных натюрмортов вновь привело меня к его творчеству, и более глубокое погружение позволило открыть для себя новые нюансы в передаче цвета, света и форм. С тех пор я без сомнения искренний поклонник натюрмортов Поля Сезанна, и он для меня не просто один из талантливых художников на рубеже XIX-XX веков. Сезанн всегда был одиночкой, шел непроторенным путем, почти никем не понимаемый и слишком часто осмеянный. Его творчество предвосхитило кубизм и абстракционизм, отображающие не видимую реальность, а преломленную сознанием конкретного человека. Он открыл миру “новое искусство”, рожденное не повторением действительности, а конструированием ее модели в сознании художника, и потому глубоко индивидуальное. Его картины долго не могли найти своего зрителя. Общество не было готово к восприятию нового искусства, ведь оно пошло гораздо дальше искусства импрессионистов, которое хоть и считалось на тот момент дерзким, но все же постепенно обретало своих поклонников. Всю жизнь Сезанн целенаправленно изобретал целый большой стиль в живописи, не ограничиваясь выработкой личного творческого почерка. Практически всю жизнь он был малоизвестен и не признан. Благодаря старанием друзей, его картины представлялись на выставках, но из года в год они отвергались, а талант оставался без признания. Даже его друг юности Эмиль Золя в своем знаменитом романе “Творчество”, прототипом главного героя которого был Сезанн, прекрасно выразил отношение к творчеству друга “приговорив” главного героя к самоубийству. Он не верил в Сезанна и считал неудачником, о чем во всеуслышание провозгласил со страниц романа. Так пришел конец старой дружбе. А ведь говорят, что натюрморты Сезанна начались именно с той старой истории с яблоками. Эмиль, одноклассник Поля по колледжу в Эксе, был изгоем среди сверстников. Чужак, парижанин, говорящий со странным акцентом, стеснительный и близорукий, и что хуже всего – бедный. Только Поль, не участвовал в травле, и в очередной раз, когда новенькому объявили бойкот, стал на его сторону. На следующее утро Эмиль принес Полю в подарок большую корзину яблок. Так началась их многолетняя дружба. Всю жизнь Сезанн очень много работал. Он не терял надежду стать знаменитым и поэтому исправно каждый год представлял свои картины жюри Салона, но его работы раз за разом отвергались. Участие в выставках импрессионистов также не приносило Сезанну признания и известности. Более того, не все участники ‘ Салона отверженных” благосклонно относились к его творчеству, считая его манеру слишком смелой, а кое-кто даже заявлял, что у Поля и вовсе нет таланта. На третьей выставке импрессионистов работы Сезанна снова были осмеяны, однако нашелся один ценитель искусства художника: им заинтересовался будущий постимпрессионист Поль Гоген, в то время работавший на бирже и еще не ставший художником. Гоген восхищался работами Сезанна и непоколебимо верил в талант и будущий успех живописца. Даже в самые тяжелые времена он не продавал хранящиеся в его коллекции полотна Сезанна. Однако если поначалу Сезанну льстил этот интерес, то потом он начал бояться, что Гоген переймет его метод, к созданию которого он шел всю жизнь. Главное достижение Сезанна состояло в том, что он смог отойти от традиционных живописных канонов. Художник отказался от линейной перспективы, что было невозможно со времен эпохи Возрождения. Его натюрморты построены вопреки законам перспективы. Из-за невероятного построения пространства, полотна Сезанна оказываются в совершенно иной системе координат, где каждый предмет обретает самодостаточность. Картины Сезанна оказали огромное влияние на становление авангардистских течений в искусстве XX века. Читайте также: Пейзажи Поля Сезанна Поль Сезанн "Игроки в карты". Самая дорогая картина в мире Сезаннизм