Пока Клод Моне путешествовал в поисках новых впечатлений, другой художник Поль Сезанн обосновался в окрестностях Прованса. Сезанну не нравился импрессионизм, в своих картинах он стремился показать не изменчивые категории, а, напротив, постоянство. И сделать это он стремился минимальными средствами. Все сложные формы, котрые нас окружают, говорил Сезанн, состоят из простых. Изображая предметы, художник подчёркивал их геометрическую основу, став таким образом предшественником кубистов. "Я потрясу Париж морковью и яблоком", - говорил Сезанн, работая в мастерской над натюрмортами из фруктов...
Поль Сезанн. Натюрморты. Не так давно я заново влюбилась в натюрморты Сезанна. Они и раньше мне очень нравились, я даже неоднократно рисовала их с большим интересом, стараясь вникнуть в секреты мастерства. Недавнее увлечение съемкой цветочных натюрмортов вновь привело меня к его творчеству, и более глубокое погружение позволило открыть для себя новые нюансы в передаче цвета, света и форм. С тех пор я без сомнения искренний поклонник натюрмортов Поля Сезанна, и он для меня не просто один из талантливых художников на рубеже XIX-XX веков. Сезанн всегда был одиночкой, шел непроторенным путем, почти никем не понимаемый и слишком часто осмеянный. Его творчество предвосхитило кубизм и абстракционизм, отображающие не видимую реальность, а преломленную сознанием конкретного человека. Он открыл миру “новое искусство”, рожденное не повторением действительности, а конструированием ее модели в сознании художника, и потому глубоко индивидуальное. Его картины долго не могли найти своего зрителя. Общество не было готово к восприятию нового искусства, ведь оно пошло гораздо дальше искусства импрессионистов, которое хоть и считалось на тот момент дерзким, но все же постепенно обретало своих поклонников. Всю жизнь Сезанн целенаправленно изобретал целый большой стиль в живописи, не ограничиваясь выработкой личного творческого почерка. Практически всю жизнь он был малоизвестен и не признан. Благодаря старанием друзей, его картины представлялись на выставках, но из года в год они отвергались, а талант оставался без признания. Даже его друг юности Эмиль Золя в своем знаменитом романе “Творчество”, прототипом главного героя которого был Сезанн, прекрасно выразил отношение к творчеству друга “приговорив” главного героя к самоубийству. Он не верил в Сезанна и считал неудачником, о чем во всеуслышание провозгласил со страниц романа. Так пришел конец старой дружбе. А ведь говорят, что натюрморты Сезанна начались именно с той старой истории с яблоками. Эмиль, одноклассник Поля по колледжу в Эксе, был изгоем среди сверстников. Чужак, парижанин, говорящий со странным акцентом, стеснительный и близорукий, и что хуже всего – бедный. Только Поль, не участвовал в травле, и в очередной раз, когда новенькому объявили бойкот, стал на его сторону. На следующее утро Эмиль принес Полю в подарок большую корзину яблок. Так началась их многолетняя дружба. Всю жизнь Сезанн очень много работал. Он не терял надежду стать знаменитым и поэтому исправно каждый год представлял свои картины жюри Салона, но его работы раз за разом отвергались. Участие в выставках импрессионистов также не приносило Сезанну признания и известности. Более того, не все участники ‘ Салона отверженных” благосклонно относились к его творчеству, считая его манеру слишком смелой, а кое-кто даже заявлял, что у Поля и вовсе нет таланта. На третьей выставке импрессионистов работы Сезанна снова были осмеяны, однако нашелся один ценитель искусства художника: им заинтересовался будущий постимпрессионист Поль Гоген, в то время работавший на бирже и еще не ставший художником. Гоген восхищался работами Сезанна и непоколебимо верил в талант и будущий успех живописца. Даже в самые тяжелые времена он не продавал хранящиеся в его коллекции полотна Сезанна. Однако если поначалу Сезанну льстил этот интерес, то потом он начал бояться, что Гоген переймет его метод, к созданию которого он шел всю жизнь. Главное достижение Сезанна состояло в том, что он смог отойти от традиционных живописных канонов. Художник отказался от линейной перспективы, что было невозможно со времен эпохи Возрождения. Его натюрморты построены вопреки законам перспективы. Из-за невероятного построения пространства, полотна Сезанна оказываются в совершенно иной системе координат, где каждый предмет обретает самодостаточность. Картины Сезанна оказали огромное влияние на становление авангардистских течений в искусстве XX века. Читайте также: Пейзажи Поля Сезанна Поль Сезанн "Игроки в карты". Самая дорогая картина в мире Сезаннизм