Пейзажи Рембрандта Харменса ван Рейна— наперечёт. О каждом из них известно всё что можно и даже часть того, чего нельзя. Тем большей сенсацией стала новость о том, что картина «Пейзаж с длинным арочным мостом», хранящаяся в столичном музее Германии и долгое время приписывавшаяся кисти ученика великого мастера, на самом деле является поздним творением художника. Безусловно, подозрения существовали и ранее. Полностью скопировать «фирменную» светотень маэстро — задача непосильная. При всём уважении к таланту Говерла Флинна. А благодаря новейшим технологиям, позволяющим определять возраст картин, сомнения превратились в уверенность. Не нужно быть гениальным исследователем, чтобы подметить техническое, стилистическое и нарративное сходство рассматриваемой картины с полотном Рембрандта «Каменный мост», экспонирующимся в Голландии. Вот только ранее решающим аргументом в пользу авторства Флинка было то, что «Пейзаж с длинным арочным мостом» считался написанным позже полотна Рембрандта, изображающего мост из камня. Однако, сегодня точно установлено, что дела обстоят ровно наоборот. И значит вариантов имеется только два: либо Рембрандт сам написал оба этих полотна, либо Рембрандт подражал Флинну. Рассматривать второй вариант не станем даже в шутку. Рембрандт, «Пейзаж с длинным арочным мостом», 1638, дерево, масло, 29,0 × 40,0 см, Берлинская картинная галерея Рембрандт, «Каменный мост», 1638, дерево, масло, 29,5 × 42,5 см, Рейксмюсеум, Амстердам