Третья часть — это своего рода скерцо, но, конечно, не совсем такое, как в классических симфониях. Темп здесь умеренный, тема лирическая. Вначале она звучит у флейты с сопровождением ксилофона, дальше её появление предворяет "вздох" оркестра, а перед кульминацией оркестр "вздыхает" дважды. Вторая тема - григорианский хорал Dies Irae. Она звучит несколько раз, в том числе и тембром органа. В сопоставлении двух тем (главной и Dies Irae) заключается основной смысл части — встреча жизни, веры, надежды, преданности и смерти. Есть в третьей части ещё одна тема, она появляется в среднем разделе и вначале звучит у ксилофона на фоне ударных, а затем и в оркестровом тутти...

Некоторые симфонии «заиграны» настолько, что их «индекс цитирования» просто зашкаливает: тема судьбы из 5-той и финал 9-той Бетховена, 40-я Моцарта и 6-я Чайковского. Но есть и «неизвестные» великие симфонии...

Мощное произведение, написанное на закате XX века, между 1989 и 1991 годами, – Симфония № 21 Мечислава (Моисея) Вайнберга. Посвящена она жертвам Варшавского гетто. В каталогах, составленных в России, симфония сопровождается названием «Каддиш», будто она относится к еврейской молитве за умерших, но это заглавие в рукописях самого композитора нигде не фигурирует. Другое дело, что одно из наименований, которое рассматривал Вайнберг – «Плач». Действительно, плач заметен, особенно в длинных соло скрипки в первой части симфонии...