Итак, мы только начали первоначальную прокладку для будущей живописи натюрморта. Если вы уже близко подошли к цветовым соот- ношениям натуры (причем не советую в первоначальную прописку вводить белила, особенно в тени: они будут давать только муть в жи- вописи), то вы заметите, что в тенях начинает обнаруживаться един- ство и гармония живописи. Вы получаете возможность применить ме- тод сравнения. Например, тон бутыли в тени можно сравнить с тоном глиняной посуды в тени, с тоном тени, падающей на стол от лука-порея...
Очень трудно начинающему, не имея перед глазами живописного примера, понять процесс самой живописи, но тем не менее это необхо- димо. Воспользуемся теперь цветной репродукцией с натюрморта за- мечательного советского живописца Ильи Ивановича Машкова «Снедь московская. Мясо. Дичь» (рис. 32). Когда мы разбирали натюрморт Шардена, то мы касались главным образом конструктивно-композиционной стороны построения натюр- морта. Здесь же мы коснемся композиционно-колористической и деко- ративной стороны...