У Репина почти никогда не бывает просто красивой сцены. За праздничной толпой у него прячется социальная пропасть, за семейной встречей, политическая трагедия, а за историческим сюжетом, спор с властью. Некоторые картины художника современники рассматривали почти как газетные публикации. Только вместо заголовка, фамилий и обвинений Репин оставлял зрителю лица, жесты и одну деталь, от которой становилось неуютно. На первый взгляд это историческая сцена из XVI века. Царь Иван IV только что понял, что смертельно ранил своего сына Ивана...

Он только что вошёл в комнату и остановился, будто не решается сделать следующий шаг. Худое лицо, впалые щёки, усталый взгляд. Пальто помято после дороги, в руке - дорожная сумка. Это не эффектное появление героя, а почти неловкое возвращение человека, который слишком долго отсутствовал. Женщина у окна застыла, прижав руку к груди. Она смотрит на вошедшего так, словно пытается узнать в нём того, кого уже почти перестала ждать. Мальчик рядом с роялем повернул голову и вглядывается в незнакомца. Девочка тоже отвлеклась от занятий...

«Картина Репина «Приплыли», — говорили так хоть раз? А знали, что такой картины не существует? Рассказываем, как появилось это выражение, почему Репину не хотели позировать и зачем художник переписывал свои полотна...