Мало каким сочинениям В.А. Моцарта музыкантами, критиками, меломанами было уделено внимания столько же, сколько его последним симфониям – 40-й и 41-й. Знаменитую соль-минорную и вовсе можно считать едва ли не самым популярным опусом XVIII века. Казалось бы, все подходы к их интерпретации уже опробованы, партитуры изучены вдоль и поперек, что превращает очередное исполнение этих шедевров в род почти самоубийственного единоборства – и с привычными ожиданиями публики, и с отзвуками сотен чужих трактовок...

Если набрать в поиске «лучшее у Моцарта», в первом ряду подвернутся «Маленькая ночная серенада», Турецкий марш и Lacrimosa. Это узнаваемые вещи. Но узнаваемое и вершинное — две разные шкалы. Эта статья про вторую. Шесть произведений, в которых Моцарт стоял на пике в каждой главной зоне своего корпуса: концерт, симфония, камерная музыка, опера-комедия, опера-драма, поздний театр. Не топ-10 по версии алгоритма и не путеводитель для начинающих, а карта вершин по жанровому хребту. Шесть мест, после которых в этих жанрах стало нельзя писать прежним способом...