Тот, кто хоть раз бывал в Марокко, попадал под его очарование: яркие контрасты, буйство цветов, неповторимая архитектура, люди. Страна манит, искушает, испытывает. Она удивляет таким переплетением культурных традиции мусульман, берберов и европейцев. Понятно, что творческих людей Марокко тоже пленит красотой, величием, красками. Не осталась равнодушной к Марокко и известный российский художник Зинаида Серебрякова. Скажем больше - после отъезда из родной страны наиболее ярким в её карьере можно считать как раз марокканский период...

Аккурат с века XIX в среде художников сформировалось такая мода - учиться нужно непременно в Париже, опыту набираться - в Италии, а за свежими впечатлениями ехать в экзотические страны. Например, Верещагин, тот, который гору из черепов создал и "лейденской башней" себя называл (потому что к началу XX века в миру трудно было отыскать организацию, конфессию или отдельного человека, с которым бы он не рассорился) в Индию на два года ездил. Или Петров-Водкин - сбежал из "пекла бестолковой человеческой жизни" в Африку (французские колонии Алжир и Тунис)...

Любой, кто был в Северной Африке скажет нам, что в старых городах дома там преимущественно бело-голубые, а любой, кто видел солнце скажет, что на закате оно окрашивает землю красным.Только вот изобразил ли это на картине “Вход в Касбу” (1913) Анри Матисс - один из первых художников превративших изображение в знак. Изобразил или только обозначил? Отношения живописи и отражаемой в ней реальности были всегда очень сложны. Даже в самой реалистичной картине автор выстраивает или ограничивает то, что он видит так, как ему необходимо для создания полноценного образа...

Именно так называется книга, одним из соавторов которой я являюсь. Что же необычного в ней? Наверное, самое необычное то, что Марокко незабываемо. Прошло шесть лет, а эти запахи, звуки, солнце, шорох песка...