Наши современники хорошо знают творчество К. Малевича, но в культурном поле знакомство с супрематизмом начинается и заканчивается, как правило, распиаренными работами художника: «Черный квадрат», «Прямоугольник и круг», «Супрематизм», «Спортсмены», «Девушка с гребнем в волосах». А если посмотреть на работы великого художника не с точки зрения живописного искусства, а взглянуть на них как на текст. Вот, например, в статье О.Б. Заславского читаем: «Вопреки высказываниям самого Малевича и общепринятым представлениям об алогичности этой картины, в ней обнаружена стройная система...

Казимир Малевич входит в плеяду величайших и неоднозначных художников 20-го века вместе с Кандинским и Шагалом. Но, в отличие от последних, которые уже при жизни пользовались известностью и имели честь выставляться в лучших европейских музеях, Малевик до конца жизни так и остался непонятым и вытесненным в русской действительности. Последняя приняла его только посмертно, на гребне мировой славы, пытаясь ухватить гениальность в малопонятных трудах и картинах. Самое удивительное, что не только в творчестве художника столько противоречий, но и в истории жизни...