Не увлекайтесь дорогими колонковыми кистями, а пишите щетин- ными, от самой маленькой до самой большой, и не мешайте краску, как мешают в стакане чая сахар, а подхватывайте ее концами щетиной. Например, вам нужно взять сложный тон; скажем, берете разбел кобальта с белилами плюс разбел киновари, плюс разбел охры свет- лой, берите их на кисть и кладите на холст — они будут жить слож- ным тоном. А если почувствуете, что там присутствует еще легкая зе- леноватость, то тогда уже плоской колонковой кистью...

Сегодня мы поговорим о теплохолодности, о том, как в живописи создается объем и форма. Разумеется очень важно переходить к работе с цветом после того, как вы уже владеете рисунком, видите форму, знаете как строится светотень. Но одних этих знаний недостаточно. Живопись — это искусство работы с цветом. Другими словами, художник-живописец передает глубину и объемы с помощью оттенков, а не форм. Прежде чем начать говорить о теплохолодности, вспомним что такое светотень. Вкратце вспомним основы...