Театр на Таганке времён руководства Юрия Любимова – настоящий художественный и одновременно социокультурный феномен. «Таганка» возникла на месте Московского театра драмы и комедии: в 1963 году актёрский курс Щукинского училища сыграл на его сцене дипломный спектакль — постановку Юрия Любимова «Добрый человек из Сезуана» по пьесе Брехта, следующую принципам эпического театра. Спектакль, идущий вразрез с общепринятой «школой» Станиславского, стал визитной карточкой нового театра, сформировавшегося на основе части прежнего коллектива (среди оставшихся был Вениамин Смехов) и актёров «Доброго человека...» (например, Алла Демидова и Зинаида Славина, Анатолий Васильев и Борис Хмельницкий). Произошло это, когда Юрия Любимова в 1964 году пригласили стать новым художественным руководителем театра, получившего позже своё неофициальное название от Таганской площади, где он находится. Благодаря дополнительным наборам в труппу пришли такие актёры, как Валерий Золотухин и Владимир Высоцкий. В спектаклях активно применялись пантомима, плакаты, теневой театр, по-брехтовски использовалась музыка. Важной стихией для «Таганки» была поэзия: в театре шли «Товарищ, верь…» по Пушкину, «Пугачёв» по Есенину, «Послушайте!» по Маяковскому, «Берегите ваши лица» и «Антимиры» по Вознесенскому. В Театре на Таганке Юрий Любимов поставил 60 спектаклей. Вениамин Смехов, игравший во всех знаковых постановках «Таганки», в том числе Воланда в «Мастере и Маргарите» и Клавдия в «Гамлете», писал о театре Любимова так: «Кто не имел дела с такими величинами, тому трудно понять, что это за зона. Впрочем, российский человек сызмальства её предчувствует. И хочет сказать независимое слово — учителю, директору, отцу, председателю, президенту, — и не может, всё мимо, силы сеются в песок. Попал в зону, и готов. “Чего изволите-с?… Ха-ха-ха, как вы верно заметили… Я бы сам ни за что не догадался…”. В случае с такими величинами, как Юрий Любимов, эта зона — совсем другого происхождения. Любимов ведь не “чин”, и зона его не источник страха. Это магия духовной власти. Поле притяжения таланта. Нет, в портретисты я, конечно, не гожусь». После смерти Владимира Высоцкого Любимов создал поэтический спектакль-посвящение ушедшему артисту и поэту, но постановка была запрещена и вышла только спустя семь лет, уже в перестройку. Высоцкий говорил о судьбе «Таганки» так: «Театр начинался, конечно, в протесте, как и всё настоящее. Поэтому в России и с литературой так хорошо обстоит, и с театром, что всегда это рождается в драматургии, в столкновении, в протесте. Театр родился в протесте к всеобщей МХАТизации, которая была в то время. Было много людей, которые хотели театр закрыть, говорили, что нам это не надо... А потом нашлись приличные люди. Например, Константин Симонов, который поддержал этот молодой коллектив со спектаклем "Добрый человек из Сезуана". О театре говорили — народ не поймёт! Рабочие не поймут, крестьяне не поймут. А Любимов пригласил рабочих с нескольких заводов, и они сказали, что им понятно — и до масс дойдёт». Алла Демидова (Гертруда в «Гамлете», Маша в «Трёх сёстрах», Марина Мнишек в «Борисе Годунове») о коллективе, из которого возникла «Таганка»: «У нас в ранней “Таганке” практиковалась техника, придуманная и отточенная Любимовым, – “играть только от себя”. Мы были командой единомышленников, один курс, почти одногодки. Не было у нас иерархии возрастов и званий, мы все были равны. И вот этот наш выброс энергии “от себя” – вы не представляете, как это шарахало зрителей. Потому и возникла “Таганка”. Мы не были политическим театром – этот штамп потом на “Таганку” навесили. Просто мы были изначально оппоненты, “от природы”, ничего специально не делали. Но вот эта энергия, которая в нас была, она всех тогда ошарашила». Но всё это лишь часть истории Театра на Таганке! О запрещённых спектаклях, времени руководства Анатолия Эфроса, расколе и других эпизодах из жизни «Таганки» рассказывает Александр Платунов на курсе «Настоящая история русского театра: от скоморохов до Могучего», к которому вы ещё успеваете присоединиться по ссылке