Москва конца XVIII века в деталях В XVIII столетии в Россию охотно приезжали западноевропейские художники, которые с интересом зарисовывали быт, обычаи, костюмы, а также виды городов. Эти работы, выполненные, преимущественно, в технике графики, дают нам сегодня ценные знания о том, что собой представляла городская жизнь в ту эпоху. Представляем вам несколько таких рисунков с изображением Москвы 1790-х гг. На первой акварели можно видеть Московский печатный двор на Никольской улице. Печатный двор был основан в 1563 г. как типография известного первопечатника Ивана Федорова. Спустя почти столетие зодчий Трефил Шарутин возвел вдоль Никольской улицы двухэтажное каменное здание, в котором позднее были построены новые каменные ворота с высокой шатровой башней. На протяжении столетий облик Печатного двора претерпевал изменения — башня над воротами была разобрана в 1773 г., в начале XIX в. начали разбирать корпуса Печатного двора вдоль Никольской улицы. В 1811 - 1815 гг. на этом месте по проекту архитектора И.Л. Мироновского построили новое здание. На рисунке 1790-х гг. представлено еще первоначальное здание, украшенное геральдическими фигурами льва и единорога. По бокам от ворот располагались книжные лавки — художник изобразил продавцов, которые ожидают покупателей, горожан и сотрудников типографии, что значительно оживляет композицию и вносит в нее жанровый элемент. Следующая работа знакомит нас с Варварскими воротами Китай-города. В начале XVIII в. в стенах у Никольской, Ильинской и Варварской башен Китайгородской крепости появились «проломные» ворота. Главной достопримечательностью Варварских ворот была Боголюбская икона Божией Матери, помещенная в особый киот на северной стороне башни. На рисунке можно заметить двух людей, возносящих свои молитвы перед иконой. Путешествие по Китай-городу продолжаем благодаря третьему пейзажу, который представляет вид Ростово-Суздальского подворья. Оно находилось в Китай-городе на углу Рыбного переулка и улицы Варварки. В XVII в. подворье представляло собой каменные четырехэтажные палаты с открытым гульбищем и массивными въездными воротами с надстройкой, выходившими на Варварку. В 1764 г. подворье было отдано под архив Министерства иностранных дел, который располагался там до 1768 г. С 1769 г. опустевшее здание начало постепенно разрушаться, что наглядно продемонстрировано на акварели. В конце XVIII в. подворье разобрали, а его место заняла часть Гостиного двора. Напоследок рассмотрим «Вид в Кремле на собор Спаса на Бору». Художник изобразил один из древнейших каменных храмов Москвы — Спасо-Преображенский собор, который с начала XVIII в. называли собором Спаса на Бору. Он был возведен в 1335 г. по указу Ивана Калиты. Первоначально собор был небольшим, четырехстолпным и одноглавым. Начиная со второй половины XIV в. и вплоть до конца XVII в. его неоднократно перестраивали и достраивали новые приделы. В конце XVIII столетия обветшавший храм разобрали и возвели заново из кирпича поду руководством М.Ф. Казакова, а в 1933 г. его окончательно снесли. _____________________ 1. Московский печатный двор на Никольской улице. Неизвестный художник (круг Дж.Кваренги). Конец 1790-х гг. Бумага, акварель, тушь, перо. 2. Варварские ворота Китай-города. Неизвестный художник (круг Дж.Кваренги). Конец 1790-х гг. Бумага, акварель, тушь, перо. 3. Вид Ростово-Суздальского подворья в Китай-городе. Неизвестный художник (круг Дж.Кваренги). Конец 1790-х гг. Бумага, акварель, тушь, перо. 4. Вид в Кремле на собор Спаса на Бору. Неизвестный художник (круг Дж.Кваренги). Конец 1790-х гг. Бумага, акварель, тушь, перо.