В своем дебютном произведении немец Патрик Зюскинд проявляет сразу массу эрудиции. Герой его пьесы-монолога, контрабасист, погружается в детали профессии, делится впечатлениями от карьеры, цитирует множество имен и произведений, в которых его инструмент играет заметную роль. Это и Вторая симфония Брамса, и прелюдия к вагнеровской «Валькирии», и произведение, обозначенное в конце исповеди — Квинтет Шуберта ля мажор. И каждый раз это иллюстрация какого-нибудь тезиса, например, что сыграть шубертовский квинтет было бы для него «высшим счастьем» — в смысле музыкально-карьерном...