Бунтарский дух Валентина Серова. Почему художник отказался дописывать портрет Николая II. Кисти Серова принадлежат парадные портреты многих знатных дворян, светских красавиц, промышленников и генералов - и чтобы попасть к нему для позирования, люди записывались в очередь на месяцы, а то и годы вперёд. Некоторым из них мастер отказывал сразу - по одной лишь причине, что... не нашёл во внешности ничего интересного. Прямолинейность Серова многих выводила из себя... ⠀ Стать натурщиком для портретов Серова было не просто во всех смыслах этого слова - он был очень требователен как к себе, так и к модели. Его считали беспощадным художником, потому что работал он медленно, и бывало, просто изматывал натурщиков длительностью сеансов. Николай II не раз упоминал в дневнике, как он, долго позируя Серову, «снова едва не заснул». А если требовательному художнику не нравилась модель, он мог и вовсе превратить портрет в завуалированный шарж, при этом заказчик об этом мог даже не догадаться. ⠀ Что касается портретов членов императорской семьи - им Серов никогда не отказывал, при этом себя придворным живописцем не считал. Но однажды произошёл такой неприятный случай: когда художнику предложили создать очередной портрет императора Николая II, Серов гневно ответил: «В этом доме я больше не работаю». И для такого резкого ответа была причина. ⠀ Одним из первых представителей дома Романовых, который пожелал иметь портрет кисти модного художника, был дядя Николая II. Великий князь Павел Александрович заказал Серову картину для лейб-гвардии конного полка. Павел Александрович был хрестоматийным бравым воякой - позировать он не умел, поддерживать беседу не желал – и во время сеансов стоял истуканом с застывшей гипсовой маской вместо лица. Серова – тоже не великого любителя поговорить – это вполне устраивало: он сосредоточился на фигуре коня, как часто поступал в подобных случаях. Результатом стал великолепный парадный ... конный портрет (на фоне великого князя), удостоенный, кстати, гран-при на Парижской всемирной выставке. А за несколько лет до этого, в 1892 году, Серов по протекции своего учителя Репина получил крупный заказ на написание портрета Александра III и его семьи. Над этим полотном художник проработал почти 3 года, при этом ему приходилось работать с фотографиями, а самого императора он увидел всего лишь однажды. Александр III, впервые столкнувшись с Валентином Серовым, встретил его с некоторой долей враждебности и недоверия, но когда царю объяснили, кем является данный человек, он сменил гнев на милость и даже уделил разговору с мастером несколько минут своего времени. Однажды, когда княгиня Юсупова начала нахваливать этот портрет Александра III, говоря, что это лучший из многочисленных портретов царя, тот не без озорства ответил, что просто остальные уж слишком плохи. А вскоре по приглашению княгини Зинаиды Николаевны Валентин Серов побывал в Юсуповском дворце на Мойке и был оглушен тамошней роскошью. Подобного великолепия он не видел и в императорской резиденции – в коллекции Юсуповых можно было обнаружить, например, подлинник самого Веласкеса. Сама княгиня держалась просто и сходу покорила художника своим обаянием и красотой. В результате был написан портрет, о котором Александр Бенуа сказал: «Серов встал вровень с величайшими мастерами женской красоты». А потом княгиня привела к Серову и своего 16-летнего сына Феликса, чтобы тот написал его портрет - так получилась ещё одна из самых знаменитых работ Серова. ⠀ Во время сеансов с моделями Валентин Александрович совершенно не выносил никаких замечаний, возражений, вмешательств и преждевременных оценок. Так, в сентябре 1905 года он резко прервал работу с Максимом Горьким. «С Горького Серов писал красками. Превосходно начал. Максим возьми да и брякни по простоте: «Серов меня делает похожим на дьячка». Добрые люди довели отзыв Горького до Серова, тот никаких суждений от натуры не терпел, так и осталась картина незавершенной», - писал М. В. Нестеров. Хотя Горькому портрет очень нравился. Жертвами молчаливого серовского гнева оказывались многие. Даже сам император Николай II его не
"Купание лошади", В.А. Серов, 1905. Русский музей, Санкт-Петербург. Картина написана на даче художника на Финском заливе, неподалеку от нынешнего Зеленогорска. Серов приезжал туда каждое лето вместе с семьей с 1901 по 1911 год (вероятнее всего, его дом не сохранился). На картине изображены лошадь Риллика и старший сын художника Александр, тот самый, который будет звонить князю Щербатову с извинениями: "Валентин Александрович очень извиняется, что быть не может, но... он умер" Замечательная летняя картина от признанного мастера портрета Валентина Серова, где мы видим, что его мастерство одними только портретами не ограничивалось. Конь смирно стоит и ждет окончания водных процедур, мальчик же смотрит вдаль, где резвятся, скорее всего, его братья и сестра. Вглядитесь в эту водную гладь и манящие волны залива, неспешно набегающие на берег, и вы сможете переместиться во времени и пространстве прямо туда, в лето...