Некоторые из поперечных сечений картин, взятых за образцы, показывают большое количество наложенных слоев краски, иногда разных цветов, а иногда и одного цвета, но с другим оттенком и прозрачностью, указывая на сложную технику рисования. Некоторые образцы явно показывают очень тонкие промежуточные слои, которые в основном являются органическими. Кроме того, картины, которые не были перенесены на другую подложку, также содержат промежуточный слой между грунтом и пигментированными слоями краски, imprimatur (грунтовочный слой)...

Все, наверное, замечали, что старые картины часто подернуты зеленоватой дымкой, небо зеленовато-оливковое, чистых синих тонов нет совсем. Поэтому многие репродукции и снимки, выложенные в интернете, прошли обработку редактором, и в результатах поиска по картине можно увидеть разные варианты цветопередачи. Кажется, что это эффект векового наслоения копоти и масла на поверхности картин, но на самом деле основная причина была в выборе художником синего пигмента. До изобретения синтетических пигментов для получения красок художники растирали в порошок цветные минералы – охру, киноварь, антрацит...