Михаил Климентов «Каток на Патриарших прудах», 1929 год На этой картине художник изобразил многочисленных отдыхающих, пришедших на каток зимним вечером. Кругом горят огни, играет музыка, обстановка вокруг позитивная, радостная и умиротворённая. Картину написал художник Михаил Климентов, изобразив на ней знаменитый каток на Патриарших прудах. Этот каток считается одним из самых старых открытых катков Москвы, который начал работать ещё в XIX веке. Именно сюда приводил своих дочерей писатель Лев Толстой, упоминал он этот каток и в одном из своих произведений. Может показаться странным, что на своей картине «Каток на Патриарших прудах» художник изобразил только катающихся людей — вокруг катка никого нет. Но на самом деле странности в этом нет, поскольку картина написана в 1929 году, а в то время каток был огорожен высоким деревянным забором, и вход на него был платным. Забор был нужен для того, чтобы отсечь несознательных халявщиков — маленький зимний рай с оркестром и буфетом можно было посещать только за деньги. Но даже несмотря на платный вход, каток пользовался популярностью и по выходным здесь было не протолкнуться. Каток на Патриарших был таким знаменитым, что даже снялся в кино. Именно на нём герой фильма «Покровские ворота» Костик встречает свою любовь — Риту. Примечательно, что в фильм проникла конкуренция между катками на Патриарших и Чистых прудах: по сюжету герои катаются на Чистых прудах, а по факту сцену снимали на Патриарших.

Александр Тропинин «Маменькин сынок (На катке)», 1955 год На этой картине художник изобразил сцену на катке. На первом плане расположился мальчишка лет 10-ти, которому мама завязывает коньки. Это вызывает бурные насмешки остальных ребят, катающихся на коньках, которые явно пришли сюда без родителей. Название картины «Маменькин сынок» говорит само за себя — главный герой картины сильно избалован. Он настолько привык к тому, что его постоянно обслуживают, что даже в общественном месте не может обуться сам. Скорее всего, пухлый краснощёкий мальчик является сыном какого-то номенклатурщика, поэтому он с раннего детства привык получать то, чего нет у других. Мы видим, что наш герой одет очень хорошо — на нём дорогие модные бурки, которые не купишь в обычном магазине, объёмные стильные рукавицы и даже коньки с ботинками, в то время как остальная детвора в основном каталась на «снегурках» — полозьях, которые прикручивались или привязывались к обычной обуви. Мама тоже одета совсем не просто — на ней норковая шуба до пят и модные туфли на толстой платформе, как тогда говорили «на манке» или на «микропорке». Отсутствие у женщины зимней обуви говорит о том, что, скорее всего, они с сыном приехали на машине. Трудно себе представить, как будет проходить дальнейшая прогулка маменькиного сыночка. Неужели она поведёт его на каток за руку под бурный смех остальной детворы? Художник не оставил нам ответа на этот вопрос и позволил самим пофантазировать на эту тему.