Как в музыке необходимы ноты, так в живописи нужно знать цветоведение. Не будем отрицать того, что существуют творцы, интуитивно выбирающие гармоничные сочетания красок и их смесей, но таких незначительное меньшинство. В основном художник, не знакомый с теорией цвета, напоминает идущего с завязанными глазами путника. Все его удачи случайны, а промахи болезненны и неизбежны. Плюс ко всему над теорией цветосмешения трудилось много умного народа, и не поинтересоваться этими достижениями подобно самостоятельному изобретению велосипеда: сложно, затратно и нерационально...

А что, если живопись на самом деле никогда не занималась проблемой эстетики? Но лишь полагала, что занимается ею? Что, если тона и линии, веками наносимые художниками на холсты, не просто искажены чередой «фильтров» авторской субъективности, а изначально имеют опосредованное отношение к реальности? Что Вы скажете, дорогой читатель, если я возьмусь утверждать: попытки художников новой школы подменить эстетику реализма неким «чистым», антиформальным заявлением раз за разом проваливаются не потому,...