Наталья Назарова — имя, которое сегодня почти никто не вспомнит. Но когда-то её ставили рядом с самой Раневской. Не за подражание и не за эпатаж, а за редкий дар: входить в роль так, будто это не игра, а сама жизнь. Коллеги смотрели на неё и терялись — перед ними актриса или настоящая героиня пьесы? У неё было всё, чтобы рвануть в легенды: голос, пластика, умение за минуту перейти от лёгкой комедии к тяжёлой драме. В ней видели будущее советского кино. Она могла стать символом целой эпохи. Но вместо этого зритель запомнил её по крошечным эпизодам — ярким, как вспышка, и таким же коротким...

Отель в Тяньцзине, 1931 год. Молодая женщина в традиционном платье стремительно входит в номер, где её ожидает целая группа адвокатов. Руки ее дрожат, но голос твёрд: она хочет развода. Казалось бы, обычная история несчастливого брака, если бы не одно «но» – её муж был последним императором Китая Пу И, а сама она, Вэньсю, императорской наложницей. За две тысячи лет существования китайской империи ни одна женщина не осмеливалась на подобное. Развод с императором? Это было немыслимо, невозможно, это было равносильно государственной измене...