Условный аргентинец (оба родителя из этой страны) родился в Брюсселе, умер в Париже, но Латинская Америка, конечно, считает его в доску своим, и устроила сейчас флешмоб - там по случаю юбилея писателя обмениваются цитатами из его произведений. Лично я из представителей того континента, конечно, люблю Маркеса, но всем латиноамериканцам предпочитаю Жоржи Амаду. Обожаю его "Лавку чудес", зачитываюсь потрясающими мемуарами "Каботажное плавание", где можно найти немало любопытных сцен из жизни творческой элиты Советского Союза...

Поскольку сейчас многие обсуждают «Прошлой ночью в Сохо», то решили взглянуть, как собственно кинематографисты воспринимали свигнующую английскую действительность, когда 60-ые ещё не канули в прошлое. И для этого мы обратимся, пожалуй, к самому загадочному из классических триллеров, а именно, к «Фотоувеличению» (1966). Эту ленту Микеланджело Антониони разобрали в своё время по кадрам, проанализировали всевозможные аспекты, но всё равно кое-что укрылось от взора кинокритиков. Начнем с самого простого: места, которое этот фильм, занимает в недрах криминального жанра...