Портрет Франциско Гойя работы Висенте Лопеса Портании. Фантазия, лишенная разума, производит чудовище; соединенная с ним, она — мать искусства и источник его чудес. Франциско Гойя. У Гойи не было любимого жанра. Ему одинаково хорошо удавались лица напыщенных вельмож и заманчивые черты женских тел. Его кисти принадлежат яркие исторические полотна и картины гениально передающие содержание библейских сюжетов. Но в творчестве Гойи есть одна особенность, которую не встретишь у других художников. Никто и никогда не изображал так убедительно и достоверно жестокость, суеверие и безумие. Гойя сумел показать самые крайние и отталкивающие свойства человеческой натуры с максимальным реализмом и честностью. Наиболее ярко эта особенность проявилась в так называемых «Черных картинах», комплексе фресок, которыми Гойя покрыл стены своего дома. Существует множество объяснений тому, какой смысл имеют росписи. Некоторые исследователи творчества мастера считают, что «Черные картины» вообще не поддаются пониманию. Но конечно же это не так. В длинной вытянутой комнате первого этажа находилось семь фресок. По обе стороны от входной двери размещались два портрета: самого Гойи и его экономки Леокадии Вайс, ставшей впоследствии женой художника. О ней мы уже рассказывали. Теперь же речь идет о второй фреске , расположенной справа от двери. На ней изображены старик с длинной бородой, напоминающий фигуру с рисунка Гойи « Я все еще учусь». Изображение напоминает самого живописца. Вторая фигура, это демон его вдохновения, который вынужден кричать глухому художнику в ухо, чтобы тот его услышал. «Черные картины Гойи» не предназначались для того , чтобы их видел кто либо кроме художника. Один историк искусства зашел так далеко, что заявил : «Эти картины настолько близки к герметичности, насколько любые, когда либо созданные в истории западного искусства». #АкцентЫ