«Художник в духе Метсю» - так, довольно пренебрежительно, называли в XVIII веке Вермеера. «Дельфтский сфинкс», покоривший потомков своей поэтичностью и невысказанной загадкой, на протяжении десятилетий после смерти ценился не так уж высоко. В отличие от Габриеля Метсю (1629 – 1667). Если сравнивать многие их картины, сходство бросается в глаза. У обоих есть читающие письма девушки и женщины, оба любили размещать своих персонажей у открытых окон, сквозь которые льется яркий свет. И уже трудно сказать, кто у кого «подсматривал» (вероятно, художники были знакомы)...

Что означают мельницы, натюрморты, дамы у окна и сцены в домах высшего общества? Шедевры большинства живописцев золотого века Голландии к концу XIX столетия пылились в чуланах или вовсе отправлялись в растопку. Ведь что может быть скучнее созерцания музицирующих аристократов и подвыпивших крестьян, задумчивых юношей и девушек в тиши внутренних комнат, суровых малолюдных пейзажей с неизменными мельницами и коровами да роскошных букетов в центре стола? И сейчас посетители музеев скользят равнодушным...