«Федра». Работа с пространством Завершением поисков Таировым строгого современного стиля стала «Федра» (1921), оформленная А. Весниным, впоследствии, знаменитым архитектором. Веснин нашел по-своему совершенную пластическую форму спектакля. Структура декорации на редкость цельна и логична, отличается классической точностью и мощью. В ней нельзя передвинуть или переместить какой-либо объем, изменить цвет. Все здесь выверено, найдено, и любая «ревизия» нарушит целостность общего. Это уже не аморфность и многозначность поисков, а найденность формулы...

1923 год. Марина Цветаева пересказывает Еврипида. В который раз - после Расина и Сенеки. Её Федра влюбляется в пасынка, прекрасного охотника Ипполита. Любовь безответная. Царица погибает, незаслуженно проклят Ипполит...

Они не скрывали своей вражды, годами не здоровались, никогда не приходили на премьеры друг друга, и во всеуслышание желали сопернице провала... Про неё говорили, что она неоднозначная, слишком прямолинейная, и всегда непредсказуемая. Руфина Нифонтова, одна из самых красивых актрис советской эпохи, будто вся была соткана из противоречий, и сама она долго считала себя некрасивой, хотя была стройна, высока, с золотыми волосами и удивительно яркими огромными голубыми глазами. Свой низкий голос она в шутку называла «женским басом»...

В Санкт-Петербургском Союзе художников открылась мультимедийная выставка «Лабиринты Федры». Она предваряет юбилей легендарного актёра Александринки, народного артиста РСФСР Николая Мартона, которому в сентябре этого года исполняется 90 лет. Идея выставки, соединяющей мультимедийные технологии, поэтическое слово, театральную игру, родилась в его многолетнем общении с режиссёром Анной Французовой. Как напоминают авторы проекта, прошло почти сто лет со времени появления поэтической драмы Марины Цветаевой «Федра»...