Наследие художника Владимира Андреевича Фаворского довольно обширно, но большинство знают его как мастера книжного искусства. Фаворский разработал особую теорию оформления книги, в которой форма неразрывна с содержанием, одно перетекает в другое и взаимодействует, словом, живет. В книге — особом «эстетическом организме» — гравюра художника не просто существует как приложение, а как важная составляющая этого организма. Изобразительный комментарий Фаворского нередко лаконичен, контрастен, не лишен динамики и ритма, всегда метафоричен и передает эмоции...

Вот, как ругали в СССР такую гравюру. «Как сентиментально-бытовую картинку воспринимали они, например, монументально-суровый портрет Достоевского: «Кажется, он только что поднялся со стула после долгих часов творческой работы»… У художника с такими авторами просто не было общего языка» (Герчук. https://artguide.com/posts/1602). А вот, что пишет сам Фаворский: «Там конфликт предмета и окружающего его пространства гораздо серьезнее. Грудь, руки, вся поза указывает на то, что ей приходится испытывать большой нажим пространства — противостоять ему...