Театральная система Константина Сергеевича Станиславского произвела настоящий фурор. Для российского зрителя это больше, чем популярность: психологическая достоверность становится практически эталоном для театрального искусства. Но существует и иной театр, тот, которому чужды учения Аристотеля. Театр, не симпатизирующий сопереживанию к героям. Такое искусство и создавал Бертольт Брехт. Сегодня немало пьес Бертольта Брехта на слуху: «Трёхгрошовая опера», «Барабаны в ночи», культовая «Мамаша Кураж и её дети» и др...

Спектакль по этой пьесе никогда не шел на сцене Малого театра, как, впрочем, и по другим пьесам Брехта. Тем более удивительно, что в предлагаемой вашему вниманию постановке заняты лучшие силы труппы 1970-х. Историческая драма "Мамаша Кураж и ее дети" рассказывает о далеких временах Тридцатилетней войны. На создание пьесы Брехта вдохновила повесть участника тех событий немецкого писателя XVII века Ганса фон Гриммельсгаузена. Однако Брехт вносит неизбежные коррективы в сюжет, меняя суть самой главной героини...

Эрвин Пискатор — один из крупнейших немецких театральных режиссёров ХХ столетия, теоретик театра. Он первый, кто предложил театру, представлению новые формы за счет игры на площади, то есть впервые использовал принцип открытой сцены, открытой площадки (принцип средневекового театра), концепция политического театра. Открытая сцена должна нести историческую основу -  концепция театра должна отражать реалии современной жизни.  В 1919 году едет в Кенигсберг – «островок свободы», где было проще пробиться...