Я так отчаянно скучала по Парижу, что думала - вот прилечу сюда, и начну от счастья писать вдохновенные тексты километрами. Для Дзена и соцсетей. Наивная я женщина. В Париже некогда писать. От слова «совсем». Как выкручивались Хемингуэй и другие, строго спросите вы меня? Ну, предположу я, они ведь здесь селились надолго, получалось у них настроиться на работу. Похоже, ПМЖ - это единственный путь привыкнуть к этому городу. Я подумаю об этом. Для нас сегодня путешествие в Париж по сложности логистики и стоимости приравнивается к полёту в космос...

Продолжу рубрику "Анализ композиции". Давайте рассмотрим ещё несколько натюрмортов французского художника Шардена. Всё-таки именно его натюрморты обычно представлены в учебниках по теории композиции. Кстати, начало рубрики с анализом несложных натюрмортов - здесь: 1. Первый натюрморт. Несложный, и всё в нём практически так же, как в предыдущих разборах (см. статью по ссылке выше): яркое (белое) пятно примерно на вертикальной линии золотого сечения, расстояния от предметов до края работы вверх-вниз...

Давно обещала читателям открыть рубрику, посвящённую анализу композиции, и вот наконец пишу о композиции натюрморта на примере работ французского художника Жана Шардена (1699-1779). Давайте посмотрим на натюрморт номер 1. Наибольшее внимание привлекает освещённая часть белой кружки, и это яркое пятно находится приблизительно на линии вертикали золотого сечения. Фрукты находятся на линии ниже середины - не по центру, что важно, потому что расстояние от предметов до верхнего края и нижнего края работы не должно быть одинаковым...