Позвольте предложить вам взгляд на эту удивительную повесть сквозь призму визуальной поэтики и тех глубоких, подчас пугающих вопросов о природе изображения, которые Николай Васильевич Гоголь поставил с удивительной прозорливостью. Меня всегда занимала проблема экфрасиса — словесного описания произведения изобразительного искусства. «Портрет» в этом смысле — настоящая энциклопедия тревог, связанных с магической силой живописи. Гоголя мучил вопрос, который позже, с изобретением фотографии, встанет...

Автор статьи: Полина Федотова Повесть Гоголя «Портрет» делится на две части, и обе они рассказывают об историях, связанных с таинственным портретом старика в азиатском костюме с пронзительными, будто бы живыми глазами. Первая начинается с описания лавочки с разными картинами, картинками невысокого качества, для простого народа, и прочим художественным хламом. Молодой и очень бедный художник Чартков, останавливается у окон лавочки, разглядывая «уродливые картины» и размышляя о своей непростой доле...

Сегодня мы поговорим о довольно непростой, но чрезвычайно увлекательной теме — о портрете в литературе. Но не о простом описании внешности героя (хотя и о нем тоже), а о портрете как об элементе другого мира, как о «пришельце» из изобразительного искусства в искусство слова. Мы поговорим об экфрасисе — этом удивительном мосте между живописью и литературой. Для начала стоит определиться с терминологией. Когда мы говорим о портрете в литературе, мы подразумеваем нечто большее, чем просто перечисление цвета глаз и волос персонажа...