В фильме «Солярис» (1972) Андрей Тарковский не просто экранизирует научно-фантастический роман Станислава Лема — он вступает в глубокий диалог с классической живописью. Две ключевые отсылки — «Охотники на снегу» Питера Брейгеля и «Возвращение блудного сына» Рембрандта — становятся визуальными и философскими ключами к пониманию фильма. В сцене с репродукцией "Охотников на снегу" Тарковский совершает гениальный художественный жест: он заставляет Хари — существо, рожденное из океана-разума — вглядываться в детали картины, словно в инструкцию к человечеству...

Всем добрый день, с Вами Настя, это рубрика Картавое Искусствоведение, где я кратко и простыми словами рассказываю о шедеврах мировой культуры. Сегодня мы поговорим о неоконченном шедевре Рембрандта Харменс ван Рейна - «Возвращение блудного сына». Эта работа – одна из последних у Рембрандта, поэтому не лишним будет рассмотреть хотя бы кратко весь жизненный путь художника, чтобы понять, как он дошёл до этой работы. Рисованием Рембрандт начал заниматься довольно рано, в возрасте тринадцати лет, под руководством Якоба ван Сваненбюрха, в 17 лет перешёл в мастерскую Питера Ластмана...