Вчера ходила на балет "Мастер и Маргарита" в Большой театр В дни премьеры видела много настолько отрицательных отзывов, что точно думала не идти. Но потом читала более доброжелательные рецензии из разряда "спорно, но понравилось" — так что поняла, что надо видеть. Читала жалобы, что хореография Эдварда Клюга невнятная. И со временем я действительно стала ощущать, что мало собственно танца. Иногда хореография слишком уж уходит в пантомиму и иллюстрацию: я сижу, я лежу, я иду, я читаю. Не удается оторваться от текста (персонажи иногда даже говорят), и получается почти что драма, но более пластичная. Иногда же, наоборот, хореография слишком увлекается сложными эффектными на вид движениями, которые не всегда добавляют танцу красоты. Персонажи много используют реквизит: постоянно прыгают вокруг столов и стульев, заползают под них. Как будто недостаточно просто танцевать, а надо обязательно делать это со стулом. Так что хотелось больше танца! Свободного, динамичного, увлекательного. Как будто артистам не дают в полной мере развернуться, и они танцуют в полсилы. Особенно обидно за Мастера (Артём Овчаренко): он вообще для меня никак не проявился. Больше всего понравилось, как он в конце вылез из матраса... Маргарита (Екатерина Крысанова) тоже оставила меня равнодушной. Зато хороши тёмные силы: Воланд (Владислав Лантратов), Бегемот (Вячеслав Лопатин), Гелла (Ана Туразашвили). Так и не поняла оформление сцены в виде большого пустого бассейна. Единственное, когда он более-менее отвечает своему функционалу, это моменты, когда Бездомный ныряет в реку и когда приспешники Воланда заставляют посетителей варьете плыть и даже ловят их на удочку (забавно). Хотя в атмосфере нейтрального и стерильного бассейна что-то есть. И видимо, это такой символ инфернального. Понравилась сцена со множеством Маргарит и летящими платьями. Бал у Сатаны тоже ничего: эффектно выглядит, когда артисты складывают руки так, что руки Маргариты кажутся бесконечно длинными. Но были и странные моменты, например, разговор Маргариты и Фриды (Вера Борисенкова): они танцуют, зажав во ртах белую ткань, которой, видимо, Фрида задушил своего ребёнка. Или же финальная сцена, когда Мастер и Маргарита воссоединяются, но не испытывают почти никакой радости по этому поводу. Их танец показался мне вялым и слишком скучным для финала. По костюмам тоже ничего особо интересного, так как в основном это вариации голого тела. Пилат же (Егор Хромушин) ходил в длинном позолоченном плаще, какие носят мимы на Арбате (я его даже не узнала). И от Бала ожидала тоже каких-то интересных костюмов, но все были в телесных купальниках. По музыке очень интересно — Альфред Шнитке и Милко Лазар. Но местами музыка повторяется, причем в самые драматичные моменты. Раз уж Лазар писал что-то специально, то почему бы не написать чуть больше? Короче, в целом понравилось, но вопросов много. Из того, что недавно смотрела в Большом, "Орландо" и "Чайка" показались намного интересней.